环球也有自己的拼盘投资项目，好莱坞这一名利场与逐利的华尔街金融资本之间的深厚渊源己久，在好莱坞流行的东西，环球又岂能免俗不玩？
连tse都受到了多家投资金邀请，表示要投资他们的项目，只是不差钱的汤尼拒绝了，现在的汤尼，有足够的资金负责tse的运营，而且他的项目都是好项目，连华纳他们都不想分一杯羹，更不用说这些华尔街资本了，而且这些**毛们，没有几天好日子过了，金融海啸一来，这些人模狗样的家伙，都要完蛋。
但汤尼对于的垂馋，这个就不解释了，他命令泰勒去，只是碰碰运气，要知原版的环球系列可也作为拼盘项目之一，让这天舞影业参与投资，分出了不少的利润。
他们将糸列的制作权抢来，这不现实，但是取代天舞影业的位置，这也是可能的，现在的各大电影公司都缺钱呀！
到了80年代之后，好莱坞各大制片厂已均收归于更大的媒体娱乐集团，好莱坞电影业的全球化趋势也日益明显，以“大投入、大制作、大营销、大市场”为特点的“高概念”电影成为好莱坞的主流。
不过在1980、90年代较长一段时间内，好莱坞并未感受到太大的融资压力，因为随着录像带、有线电视、卫星电视、欧洲地方电视等新的电影发行渠道的兴起，好莱坞电影通过预售版权便能筹措到大部分资金。外国政府为促进电影业发展提供的税收优惠政策，也为好莱坞的融资提供了很多便利。
这一税收漏洞迅速被德国投资者和好莱坞利用，米国制片厂可以将电影的版权卖给一家德国公司，然后再以低于售价10%左右的价格将影片“租赁”回来，双方均能从税收优惠中获利
根据米国电影协会的报告，1975年，米国电影平均制作成本为500万美金，到1987年，这一数字达到了2000万，到2006年，大制片厂平均制作成本已攀升至7080万，营销成本也达3590万，总成本已超过1亿美金。
如此大的投资规模，即便是好莱坞大制片厂每年的自有资金才很难实现规模化生产，而他们的母公司虽然实力雄厚，却不愿意投入太多资金在风险巨大的电影制作上，而且作为上市公司，他们还不希望自己的公司报表上有太多的债务记录，于是引入外部投资者成为好莱坞大制片厂的必然选择。
但到新世纪之后，海外预售市场开始衰退，在1990年代，好莱坞电影项目通过海外预售能获得高达80%的预算，但到2002年，仅能获得50%乃至更少，加上德国等地税收漏洞被填补，好莱坞的融资开始遭遇一些困难，亟需新的资金来源。
而此时，因为股票市场不景气，加上银行利率很低，华尔街的资金非常充裕，甚至出现了一些募资规模达到100亿美金以上的超级私募基金，华尔街的金融资本亟需寻求新的赢利点，市场表现稳定的好莱坞进入了他们的视线，他们发现好莱坞电影的市景不错，在1990年到2000年间，米国的票房增长了52%，外国市场也经历了爆发式的增长，而且随着技术的发展，好莱坞电影的收入来源已很广泛，能够具备可观的投资回报率。
再加上一种以概率和统计理论为基础的分析方法蒙特.卡洛模拟法开始被投资机构信奉并广泛采用，他们发现在股票市场中适用的投资组合理论也可以用于电影业，不过要当投资的电影项目达到20-25部时，投资收益的波动性则比较小了，于是，华尔街资本对好莱坞电影的“拼盘投资项目应运而生了。
现在是有钱不一定拍得好电影，但如果没有钱，一定拍不好。
为了尽量保证投资的安全，华尔街财团们还往这些电影公司的董事会里派驻代表，兼顾财务方面的事务，全面的过问各方面的事务，甚至为了确保顺利的完片，他们还对电影进行完片投保，这又让保险公司进驻，确保准时交货。
如果当年的詹姆斯.卡梅隆拍时有这种制度，他是轻则被警告斥责走人，重则吃牢饭。
现在好莱坞商业大片，完全是资本主义制度化，有钱就是大爷，在这种市场背景之下，汤尼才敢打这的主意，这还是这电影扑街，有烂尾之嫌，像和等卖座的系列，你不能想，想想都有罪。
老狐狸朗.梅耶对此兴趣不大，作为一个商坛不倒翁，第一条规律就是不要犯错，少做少错，你把公司的屎卖给了别人，而别人却可以把它当巧克力吃，在股东们眼里，这都是一种错。
但是这里克.柯蒂斯则有不同看法，钱他不在乎，但这的继集制作权他是相当感兴趣的。
由它主导的，被无情辗压的场面历历在目，对这神片，他是敬畏而羡慕，tse是搞了一个金矿呀！这完全可以打造成一个系列，这些鼠目寸光的家伙，居然说4000万就卖。
喂！等等！他们对制作不感兴趣，但是对感兴趣，他心里升起一种大胆的想法，他说道：“我有个提议，我们用的后续制作权换你们的的后续制作权如何？”
泰勒一怔，说道：“这个项目我们还在运作奥斯卡