果汤尼的直播秀只是一个笑话，他们会痛打落水狗，狠狠的踢上几脚，而现在，汤尼有500万收视率，那就是大牛人，可以和天下英雄坐而论道了，也确是有资格表示不满。
权利来自于拳头。
汉森道：“大家都知道我们的评选过程，格莱美奖颁得四平八稳、缺乏新意，可这不正式民主投票的结果么？别忘了，格莱美的评选方式跟总统选举是一脉相承的，广泛、严谨的制度特点决定了其评选结果必然是中庸但公平——虽然总让人觉得不痛不痒，却又无懈可击。就拿今年获得多项大奖、风头盖过玛丽亚.凯丽的“年度最佳女歌手”凯丽.克莱森来说吧，都觉得菲欧娜.艾波更艺术，格温.史蒂芬妮更时髦，可那小丫头的专辑有群众基础，男女老幼大小通吃。你们批格莱美大美国主义，体现了我国人的文化霸权，可我倒想问一句了，我们自个儿家里颁奖开party为啥非得带外人一起玩儿？人家自个儿家里开年度表彰大会，为啥非得照顾外人的感受？”
诺尔道：“真的吗？年度专辑奖是最后颁的，它彻底地、完全地、清晰地、公然地甚至是卑劣地证明了格莱美跟专业的无关性，而是与评委、商业的关系。u2最终得这个奖，他们的专辑难道不好？不是不好，而是还有更好的，都说格莱美的提名就已经是荣誉，这就是说它挑的肯定都是好的，但最后获奖的是不是里面最好的那个，要另当别论。这个奖是给专辑的制作人、录音工程师、混音师和后期处理混音师的，讲求的是整张专辑的把握和平衡。那么看看提名里，玛丽亚.凯丽和格温.史蒂芬妮的专辑制作阵容是最强的，都集中了唱片业内最顶尖的制作人和混音师，其他几位的制作阵容就相对小很多了，那么既然这个奖是针对专辑的整体制作水平的，从阵容上讲这两位女将就已经先获加分。
“阵容的高下有了结果，那么制作出来的唱片实际又是什么样的？从音乐的市场角度来讲，这一年是玛丽亚.凯丽、格温.史蒂芬妮及汤尼的天下，这汤尼就不说了，但是玛丽亚，经过前几年离婚、被唱片公司高额解约等各种新闻和绯闻事件的打击，于今年凭借《天后归来》卷土重来重事振业辉煌。论唱功、唱片销量、各大电台和各种club的播放率，u2恐怕是要谦虚些才对的，而格温.史蒂芬妮以入行十余年后，而且是做乐队在先，转型向舞曲、说唱、电子、流行的方向发展，并且得到了年轻人们的承认，她岁数可不小了，可以说这张专辑也是制作得非常成功的，所以从这几点的横向比较来说，u2是处在下风的，虽然他的制作团队也是业内一级制作人、混音师。至于paul爵士获提名，也只是因为他资格够老而且还在出专辑，所以，这一次的格莱美说服力不足，还有一个十分致命愚蠢的。”
汉森阴沉着脸，说道：“你说。”
诺尔道：“格莱美为了显示与其它三大奖的不同，完全否认了他们力捧的，这让我们与时尚和流行脱节，在年轻人之中失去了吸引力，而年轻群体才是收视主力，我们正在失去市场的欢心，不要说我们是做艺术的，不需要考虑市场的感受，但大家都明白，没有市场的认可，这一切就曲高和寡，只是属于自嗨。”
汉森明白，逼宫的人来了，他知道这些人始终会来的，但没有想到这么快，可以说颁奖典礼刚结束，庆祝派对刚开始，这觊觎他位置的人就开始动手了，他们几乎是一刻也不想等，他想博取大家同情，同仇敌忾复仇的计划落空。