灵活许多了。他们当然知道自己不可能直接ns一个传媒公司，尤其还是这么一个在圈子里已经大大有名气的传媒公司，对方背后也是有人的，不是软柿子可以随便捏。
所以以权压人是不可能的，既然如此，那还在这里浪费时间做什么呢？
于是，远方传媒很快就和马桶台签订了合约，马桶台直接又包了一年的播放权，虽然花的钱很多，但算起来，他们赚的钱也更多啊。只要这档综艺节目的水平不会突然降低，收视率就有保证。收视率有了保证，广告费节节攀升，而且不只是一个节目的收视率和前后广告，提升的是整个电视台的广告费用。毕竟一挡节目就让全国人民都知道了马桶台，马桶台的整体收视率都得到了提升，几乎全天候的广告都增加了价值，光是这份收入就不知道比买节目花的钱要高不知道多少了，马桶台的领导不傻，自然知道该怎么做。
再说了，对于湘南省的领导来说，他们能够在电视节目方面超过海市和京城，这就等于是在文教方面有了巨大的政绩，别管这政绩是怎么来的，成绩是不能做假的。当一个工作有了政治意义的时候，钱就已经不再重要了，湘南省的领导首先就不允许马桶台放过这档节目，有了大佬在后面撑腰，马桶台自然是底气十足。
直接用增加的广告收入碾压了京城卫士和海市卫视，完全没商量。
说起来，国内的综艺节目啊，现在真的是没什么看点。
国外的综艺节目起步相对较早，对于我国两岸三地的娱乐节目发展都有深远的影响。欧美或扶桑首创再被我国的港岛或宝岛地区移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。
最简单的例子，就比如快乐大本营就是模仿香港的综艺60分，在马桶台成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热之后的“婚恋热”，以马桶台玫瑰之约为代表，也是借鉴宝岛的非常男女而“谈话热”以央视的实话实说为代表，借鉴的是米国“脱口秀”节目模式“益智类”则以央视的幸运52为首，借鉴的是英国bb制作的bn，开心词典借鉴的是英美的谁想成为百万富翁“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的马桶台超级女声以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的梦想中国与非常61为代表，借鉴的是米国的美国偶像等同类节目。
在国内，最早的综艺节目出现在香港和n地区，比较有名的例如香港无线电视的欢乐今宵等。
国内的综艺节目起步较晚，20世纪0年代才初见端倪，当年最有名的节目就是央视的正大综艺和综艺大观，这两个节目带领了国内的电视节目走向丰富多彩的一面。
还有就是从193年起举办的央视春节联欢晚会，当时可是在全国引起的轰动，是任何一个电视节目都无法与其相比的。也就是从这一年开始，除夕之夜看春节联欢晚会成了华夏家庭和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可少的事情。这一阶段的电视娱乐节目内容以传统的专业歌舞和曲艺为主，明星表演、观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人对向观众问话等环节，但观众基本不能主动参与到节目之中，与观众有较大的距离。内容缺少亲和力、形式缺少变化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。表演类综艺节目运作模式即“明星表演”。
明星是节目的当然主角，由明星的舞台表演是构成节目的主要内容，而各个很少相干的节目之间的串联则由主持人来完成。
与之相对应，传统表演美学和播音美学决定了表演类综艺节目的整体面貌与审美形态，“舞台”和“话筒”成为电视观众可望而不及的“神圣”，传播学意义上与传者具有互动功能的受众，也在这里成为一个纯粹的“看客”或“他者”。直到04年，综艺大观才成为央视综艺频道正式改版播出后首批被淘汰的栏目之一，拥有14年历史的综艺大观被淘汰，改版为欢乐中国行，可以称得上是国内电视娱乐节目发展史上的一个标志件。
到了上世纪90年代，经济发展、人民生活水平的提高直接带动电视的发展。
人民群众对电视的需求不仅仅满足于新闻联播的基本资讯、每年一次的春晚，于是，正大综艺应运而生。其全新的互动形式、轻松随意的节目风格、奇妙世界的讲述，一下子打开了一扇心灵世界之窗。
然后就是游戏为主的综艺节目，首推的就是快乐大本营，然后京城有线电视台欢乐总动员亮相，苏省卫视推出非常周末、胡建东南台推出开心一百、徽省卫视超级大赢家，各大媒体竞相抢滩“娱乐市场”。这些节目不但名称大同小异，而且节目内容、环节的“起承转合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的状况使得观众产生了严重的“审美疲劳”，一些节目逐渐退出了荧屏。
再往后，便是央视9年推出的幸运52与2000年推出的开心辞典，这一类益智类的节目开始出现。
原本的时空，直到04年，真人秀的节目才开始冒头。
超级女声、我型我秀和梦想华夏三箭齐