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第四十七节 青龙山庄(上)(2 / 3)

他博学多才,胸有大志,但不得施展,遂放意诗酒书画,后醉死陈州客舍。气调不凡,性情旷磊有大志。画山画水,我觉得他在我们这朝北宋初推为第一。他用笔清劲平和,形成了“气象萧疏”的独特韵味。纤细而不蓐弱,劲力内蕴,如绵裹铁。用墨谨慎小心、平缓细致。描绘崖石往往是在用瘦劲的线条勾勒,再以细劲的小线条慢慢皴写,尤其是对淡墨的应用更是细腻持重,清逸传神,真是淡墨如蒙雾中,石如云动,师荆浩未见一笔相似,师关仝则叶树相似。们再看这副画作——”

我们又看起了《寒林平野图》,只见一片空旷而又萧瑟的隆冬平野中,遒劲的松树亭亭玉立,古柏苍虬,枝干交柯,河道弯弯曲曲,向远方蔓延而去,而中间似乎成冰雪消融的状态,而空蒙的雾气让天际低沉而寂寥,让画作成朦胧而神秘的感觉,粗干细枝、土坡石坡的轮廓若隐若现,给人以一种秀润淡雅的享受。别是根根松针,瘦硬坚韧,线条挺直,极具功力,致入微,炉火纯青,平远寒林,前所未尝有。气韵潇洒,烟林清旷,笔势颖脱,墨情精绝,高妙入神,

那老庄主继续洋洋自得的说道:“勾线,在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。而李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段,达到炉火纯青的程度。其最具特色的,还是对于曲线的运用。画松叶谓之攒针,笔不染淡,自有荣茂之色。而我们现在看到的这幅李成的《寒林平野图》中所绘树枝,无论粗细,均呈弧曲形,将线条的力度发挥到了最大程度。画法简练,笔势锋利,好用淡墨,惜墨如金,画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷云皴”。淡墨涂抹,所作雪景,峰峦林层,凡烟支变灭,水石幽涧,树木萧森,山川险易,莫不曲尽其妙。扫千里于咫尺,写万趣于指下,真是功力深厚,妙趣横生呀。”

我们对于国画造诣极浅,完全听得晕晕乎乎,如坠云里雾里,而那位老庄主似乎谈性甚浓,又对着各色画作,指指点点了一番,我们看了各种各样的山水画,眼睛都不觉得有些倦了,他倒也看出几分我们的索然无味,又叫我们欣赏起字帖来,这不看不知道,一看吓一跳,我们既然看到一副王羲之的行书字帖《兰亭序》,这不是在唐太宗的墓穴里面的价值连城,珍贵无比的宝物吗?今天居然在此地一睹芳容,真是三生有幸呀。

小飞哆哆嗦嗦的浑身打颤,不知道的还以为他羊角风发作了,他激动的半天说不出话来,眼睛直勾勾的盯着那字帖,呆若木鸡,垂涎三尺,估计已经准备晚上再潜入其中,把它收入囊中,不在话下。他激动的吞吞吐吐的说:“这可是王羲之的兰亭序?”

那老庄主摸着白胡子微微一笑,慢悠悠的说:“可惜这不是真迹,不过算是比较好的仿品了,是唐太宗命冯承素钩摹本,称《神龙本兰亭》,由于他的摹本上有唐代“神龙”小印,所以将其定名为神龙本《兰亭序》,以区别于其他的唐摹本。此本墨色最活,跃然纸上,摹写精细,牵丝映带,纤毫毕现,百字之文,无字不用牵丝、俯仰袅娜,多而不觉其佻,其笔法、墨气、行款、神韵,都得以体现,基本上可窥见羲之原作风貌。公认为是最好的摹本,也被视为珍品。”

小飞赞不绝口的说:“简直一模一样,惟妙惟肖呀。真是飘若游浮云,矫如惊龙。”一边言不由衷的说着,一边还死死的盯着那画看个不停。

老庄主继续说道:“我最欣赏的书法家就是他了,王羲之是东晋伟大书法家,他一变汉魏朴质书风,开晋后妍美劲健之体,创楷、行、草之典范,后世莫不宗法。兰亭序是他的的代表作,被书法界誉为天下第一行书,千百年来倾倒了无数习书者。王羲之亦因此被后人尊称为书圣。

唐太宗李世民倡导王羲之的书风。他亲自为《晋书》撰《王羲之传》——详察古今,研精求篆,尽善尽美,其惟王逸少乎!观其点曳之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断而还连,凤翥龙蟠,势如斜而反直,玩之不觉为倦,览之莫识其端。心摹手追,此人而已。其余区区之类,何足论哉。并且还亲自收集、临摹、欣赏王羲之的真迹,《兰亭序》摹制多本,赐给群臣。在中国书法史上,帝王以九五万乘之尊而力倡一人之书者,仅此而已。只是非常可惜,现传世墨迹,寥若晨星,真迹无一留存。除《兰亭序》外,著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。

王羲之书法主要特点是平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀,书法精致、美仑美奂,是极富有美的观赏的。总之,他把汉字书写从实用引入一种注重技法,讲究情趣的境界,标志着书法家不仅发现书法美,而且能表现书法美。王羲之的出神入化,不仅表现在异字异构,而且更突出地表现在重字的别构上。如出现的20个之字,名有不同的体态及美感,无一雷同。”

流沙想不到更好的词语,只好模棱两可的说:“是呀,千古书法家第一人呀。字既尽美,尤善布置,所谓增一分太长,亏一分太短。”

那庄主意犹未尽的继续滔滔不绝的说起来,如

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