如果说洛杉矶是美国西海岸上璀璨生辉的一颗明珠,那么好莱坞便是这颗明珠上最闪耀的一部分。
无论是七十年后,还是现在。
只是杨秋时间紧急,无法细细体会好莱坞五十年代的风情,稍稍眺望了一眼半山上刚刚翻新的‘Hllyd’标志,便投入到了紧张的工作之中。
二十世纪福克斯的做法,也不能说是过河拆桥,毕竟他们也答应了《小鬼当家》的发行。
只是这时间,杨秋很难接受。
圣诞合家欢电影不放在圣诞节上映,气氛不适合不说,光亏的钱杨秋便有点心疼。
史古拉斯先生所介绍的另一家发行公司,叫做联美影业。
这家公司在后世名声不显,因为八十年代的时候就被米高梅给买下了。但在五十年代之前,联美却也是好莱坞的八大影业公司之一。
不过却也是这里面最弱的一家。
其实联美诞生初衷,便是一些著名电影工作者们,为了对抗那些影业托拉斯而创办的。
比如当初联美的四大股东,查理·卓别林、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克以及大卫·格里菲斯,都是独立制片界或导或演方面的人杰。
这几人一开始创办联美时,只是打算发行他们自己所拍摄的电影。
但因为这几人的影响力,华尔街的资金便紧随其后的介入了,导致联美迅速地壮大了起来,一度在北美地区控制了三百多家戏院。
显然这么多的戏院,光凭这四人的年产量是填不满的。
但因为联美一直并没有自己的片场,几位主创也坚决不想让自己成为下一个托拉斯,所以联美在自己的制片产量上向来都很少。
于是联美的业务趋向,更多的反而是代理发行那些独立制片的电影。
如果更为直观点的解释,和联美最像的香江电影公司,便是支持新艺城发展的金公主院线,或者后世的嘉禾也勉勉强强差不多。
再简单点,其实就是早期的卫星公司模式。
联美刚刚创立的那段时间,伴随着四位主创的巨大声誉,取得了一系列重大的成功;但随着三十年过去,世事变迁,联美仿佛也到了暮气沉沉的时刻。
玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克因年纪渐大,已从联美退休;大卫·格里菲斯这位大导演,更是已然去世。
唯一留在联美的卓别林,也因为现在美国的状况,正在出售自己手里的联美股份。
没有片场,没有明星,刚好又碰到美国电影业的萧条期。..
现在的联美更像是一只身患癌症的大象,表面上虽然看起来巨大无比,但内里说不定已经毒液横流。
当然,对于杨秋这只蚂蚁来说,再病重的大象也是象。
他还吃不下这头巨兽。
不过能借着巨兽掉下来的腐肉,滋养他这棵刚发芽小幼苗,也是一件很不错的事。
而处于内外交困中的联美,此次圣诞节并没有自己制片,代理一些其他独立公司的电影,便也就顺理成章了。
杨秋到洛杉矶的隔天上午,便由着史古拉斯的引荐,在好莱坞的联美公司,见到了公司总裁麦克·阿杜先生。
这期间,双方进行了友好亲切的交谈,麦克先生欢迎杨秋的到访,顺便介绍了一下影片的发行情况,最后在互相友好共同促进的情况下,双方基本圆满结束了此次会谈。
皆大欢喜。
好吧,简单一句话,就是杨秋拿到联美三十家戏院的圣诞发行权。
至于联美的其他两百五十多家戏院,则拿去给了一部名为《非洲女王号》的电影。
没办法,人家片子全明星啊!
《非洲女王号》的导演是奥斯卡得主约翰·休斯顿;男主角是曾有过奥斯卡提名的亨弗莱·鲍嘉;女主角就更厉害了,是拿奖拿到手软的凯瑟琳·赫本。
前文曾提到过一嘴的外国人演中国人的电影《龙种》,女主角便是这位凯瑟琳·赫本。
可以说凯瑟琳·赫本是此时真正的女神级人物。
不过在联美的内部试片会上,一众戏院管理者却对这部片子不太看好,因为他们感觉导演把男主角拍老了女主角拍丑了,所以很是害怕票房会不好。
为了减轻圣诞票房的压力,他们还需要找一部片子来殿后。
然后杨秋的《小鬼当家》便进入了联美的视线。
本来一开始看试映片的老外们,是对这部片子不屑一顾的。
亚洲人能拍出什么好电影?
也就是最近的霓虹电影,还能稍稍有一点看头。
但随着《小鬼当家》的一路播放,他们就跟着当初的史古拉斯一样了。
俱是满脸的惊奇!
哇!
怎么可能!
亚洲人怎么可能拍出如此商业性的电影!
这不是在做梦吗?!
看看!
这画面!