《启示录》中规中矩的成绩，令J普森打个翻身仗的愿望落空，如果像《耶稣受难记》一样大卖，即使他名声再臭，也可以找到人支持，但是无利可图，就没有人敢为他出头，得罪犹太人了。
平心而论，《启示录》作为一部R级片，梅尔·J布森用他大师级的手法，华丽地向观众们展示了菜鸟演员，英文字幕和原始暴力美学，该片从各个角度还原了伟大的玛雅文明，将剧情，动作，完美的服装、化妆和外景地这些硬件元素有机地结合在一起，最令人称道的就是老梅的看家本领，那种原始而真实的暴力美学，老梅的手法可以与费里尼或大卫·林奇这样的大师们比肩，但只有新的大师才会给观众们带来新的兴奋元素，该片的史诗场面和异域风情令人震撼。
如果不是三大公司联手围剿，他的票房绝不止于此，即使没有《耶稣受难记》八千万级别的华丽开局，但拿下四五千万是问题不大的，但几大公司不惜以夲伤人，这令强如博伟，也没有办法了，他们再也不敢保着J普森了，天知道犹太人会不会乘机联手，顺手灭了迪士尼，他们只得高调的宣布，再也不会与J普森有任何形式的合作，完美的演铎了什么叫跟红顶白，反面无情。
夲周还有华纳公司发行的小李子主演的《血钻》在上映前风声很大，还引起了首饰业界的恐慌，但最终只拿到了八百万美金，位居第六名，看来政治惊险片并非票房的宠儿，同出于华纳旗下的喜剧片《无人陪伴的儿童》只拿到六百二十万美金的票房。
本周北长总票房比去年同期下降了25%，《当幸福来敲门》显然不敌去年的领军电影《纳尼亚传奇》，而《龙骑士》和《夏洛特的网》扑街是主要原因之一，《血钻》的票房也称得上失利，即使他的目标是奥斯卡，但相对于近亿的投资，回本之路是如此的漫长和希望渺茫。
现在是进入了圣诞档，也是颁奖季的热闹时候，今年的MM，不但在票房方面取得巨大成功，即使是在奖项方面，也颇有建树，他们发行的几部电影，都成为了夺奥热门。
今年奥斯卡最热闹的是最佳视觉特效奖，总共有七部影片有望角逐这一奖项，包括《加勒比海盗2：聚魂棺》、《钢铁侠》、《超人归来》等片，而据透露，其中最有希望得奖的是叫好又叫座的暑期档影片《加勒比海盗2：聚魂棺》。
其实今年获得入围资格的影片的实力都非常强，除了到目前为止票房领先的《加勒比海盗2：聚魂棺》、《钢铁侠》《超人归来》、《X战警3：背水一战》等影片之外，还包括在评论界赢得一致好评的最新一集危情》一度提名的履历总算到了该更新的时候。虽然对影片的支持票可能会全部流向主演米伦，但《女王》博得的好评，远胜之前的《天使夜惊情》、《亨德逊夫人的剧院》等片，结合连年出产佳作的恒定一流水准，评委势必倾心。
接下来是黑马的问题，不知是会员有意为之，还是外语电影的导演容易中第？对英语电影人资历要求甚高的导演奖，给友邦人士设的门槛却低得离奇，今年亦有拉丁系的一对弟兄渴望爆冷上位：吉列莫·德托罗、阿方索·卡隆，前者的《迷宫》获得了几乎亘古未有的完美评（9/1），堪称电影史上一大事件；后者《人类之子》成功地将科幻故事升华为人文寓言，老辣的控制力与严谨的完成度直似学术论文。
但是，仔细分析以往提名最佳导演的外语巨匠便不难发现，他们都是举世闻名却尚未与好莱坞广泛亲密接触的“世外高人”；换言之，这些名导（《上帝之城》的费尔南多·梅里尔斯、《对她说》的佩德罗·阿莫多瓦）入围的原因更多在于“小金人对异文化的憧憬”，譬如阿莫多瓦：《回归》的各方评价明显高于《对她说》，但前者无力竞争最佳导演、后者却足以提名，彼时，好莱坞对阿莫多瓦的风格仍一知半解，神秘感作祟也是投他一票的重要由头；及至司空见惯的《回归》，新鲜感已达不到非提名不可的诱人程度。
这样看来，俨然“好莱坞大机器里一颗锃亮的螺丝钉”的德托罗（《地狱男孩》、《刀锋战士2》）、卡隆（《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》）错过了良机，何况今年有同属西班牙语范畴的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，尽管《通天塔》也是他玩剩下的招数（公认的远不如之前的《21克》……），但毕竟有布拉德·皮特、凯特·布兰切特两位巨星保驾护航，故伊纳里图在很大程度上抑制了两匹拉丁神骏的速度。
与素来毁誉参半、两极分化的伊纳里图相比，炮制出人见人爱的《阳光小美女》的贤伉俪“乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯”十分讨巧，不幸的是，摄制MTV的“黑五类出身”太致命，君不见，25年米切尔·康德利导演的前车之鉴（《美丽心灵的永恒阳光》，未能入围当年的最佳导演）？所以，即便导演工会大胆濯拔新人，媒体还是持观望态度。
同样微妙的是“写而优则导”的比尔·康顿与“神样存在”克林特·伊斯特伍德，前者虽亦非科班出身，但改编《芝加哥》、执导《金赛性学教授》的旧绩有目共睹，属于“多年媳妇熬成婆”的典型