《宿醉》和《耶稣受难记》对于第五和第四周的争夺，那是各出奇招，《宿醉》在传统传媒领域继续大做特做广告，而《耶稣受难记》则在互联网上进行进介，开放的互联网不是谁可以控制的，在ImDB上它的评分也开始逆袭，由开始的超低五分逆袭至七点八分。
用J普森的话，粉丝的力量无人能挡，他们不能上电视宣传，就在报纸和杂志上宣传，尝到甜头的J普森和新市场，加印上百万份海报进行张贴和宣传。
可以说奥斯卡结束之后，竞争得最激烈，风头出得最大的，就是《宿醉》和《耶稣受难记》。
马克是拒绝了批评和攻击对方的建议，以前他是批评过对方，但电影上映后一个字未说，竞争就光明正大的，各出奇招用尽方法的竞争，对对方进行人身攻击，这就跑偏了，变味了。
现在就干得不错，《耶稣受难记》首映就少了二千多万，少了这种君临天下式的轰动效应，恐怕是难以达到三亿七千多万的北米成绩了，在这里，他也多了一个比原版更加强大，专门针对他而来的《宿醉》，不管J普森承认与否，《宿醉》都是强大的对手，一直死死压制着《耶稣受难记》，毕竞，想去电影院大笑一场，消闲时间的远比想去感悟人生的多。
不过两部都是优秀之极的电影，质量极好，口啤炸裂，这也体现在票房上。都上映四五周了，还牢牢的控制着票房冠军亚军，这让那些在奥斯卡镀金成功，准备重新运作上映大捞一笔的愿望落空，两部非冲奥作品占据榜首，大量的压制其它影片的生存空间，这是今年奥斯卡之后的现象。
像米拉麦克斯公司的《冷山》，这是至今为止米拉麦克斯投资最大的电影，达到了八千万美金，由安东尼·明格拉根据查尔斯·弗雷泽尔所写的同名小说改编成剧本以及执导，《冷山》是米拉麦克斯公司冲击二零零四年奥斯卡最佳影片的力作，整个故事好似一个南北战争版的《奥德塞》，同样描述的是受尽战火洗礼的主人公漫长艰难的回家程。
只是他六项提名，只捞了一个最佳女配角，首映成绩也只有二千多万，远不及韦恩斯坦兄弟预期，他们这一对胖子兄弟，好莱坞金牌制作人，公认的最会玩电影的人之一，他们的传统套路是有奖拿奖，无奖捞票房，只是这次野心之作惨遭滑铁卢，哈维在接受记者釆访时就酸溜溜的道：”搞不懂像《宿醉》和《耶稣受难记》这样的电影，票房和口碑会这么高？或许是观众的品味变低了。”
马克将哈维胖子这番言论的视频转发给凯文。
凯文交给巴里，巴里冷笑道：”他当自己是大佬和顶级玩家了，居然主动招惹华纳？”巴里叫助理进来，如此如此吩咐一番。
电视和报纸上突然大量抛出有关韦恩斯坦兄弟的各种黑材料，性骚扰女下属和演员，抹黑对手，公关黑幕等等，电视台的连续报道令韦恩斯坦大感吃不消。
哈维·韦恩斯坦，米拉麦克斯的创始人，哈维是当今世界电影界极有影响力的人物，二十三年来，他领导的米拉麦克斯公司制作和发行了大量经典电影，也为他赢得了“现代电影的挽救者””独立电影的最大推手”的美誉，他因善于运作作品冲击奥斯卡而名闻全球，可以说是最成功的冲奥专家。
哈维·韦恩斯坦“奥斯卡金牌推手”的美誉由来已久，在十多年前，哈维就有办法把他看中的影片送往奥斯卡，而在哈维的营销思路中，“白奥斯卡”是重要的一点。
众所周知，奥斯卡各奖项是由六千多名米国电影艺术与科学学院的评委投票选出，而这些评委的最显著特点就是“白老头”白人、男性、中老年。据《洛杉矶时报》一份调查显示，评委中94%是白人，77%是男性，平均年龄为六十二岁。
所以赢得奥斯卡，就是一场获取白老头欢心的营销，对于此，哈维深谙其道，因为他自己也是个白老头。
九八年奥斯卡颁奖礼被称为“奥斯卡史上最大冤案”，《莎翁情史》掀翻了最强对手《拯救大兵瑞恩》获得最佳影片，这背后离不开哈维为《莎翁情史》砸下的五百万公关费（当时独立电影的奥斯卡公关费约为二十五万，大制片厂一部电影为二百万）。当时哈维雇水军泼脏水、买专栏铺报道，邀请评委出入各色酒会以及明星出席的私人放映，最终，奥斯卡如愿得手。
此外，哈维的“滑头”招数还多的很，比如将《上帝之城》反复发行三次，在发行时间上将影片留到了奥斯卡评选时期；电话轰炸评委，催促评委看片、探听评委感受、加深评委对影片印象；又或者在利用政治语境拔高自己或抹黑对方。
现在电视台将哈维的这些手段一一列出，这等于剥了他的金身，还让他光着屁股暴露在公众面前，对于华纳强大的宣传攻势，这对狡猾的胖子兄弟立即服软，立即打电话给巴里服软，并向他们的老大迪士尼迈克尔求助。
迈克克没好气的骂道：”你这个愚蠢的家伙，你要多么没有脑子才会去惹华纳，你想让两大集团开战吗？这件事因你而起，就应该由你终结，我相信你的能力，你会办好的。”