“污辱？呵呵，俺谁也不污辱！俺先鼓了掌，后捂的耳朵。你们没有看见？”辛然理直气壮地问。“看见了。可这如何解释？”柴三追问。
辛然淡淡一笑，朗声道：“俺鼓掌，是赞叹苏小妹琴弹的好！俺捂耳朵，是不让琴声入耳。”“这是为何？”柴三穷追不舍。辛然见全部的注意力，都集中过来，胭脂力也在快速增加。笑逐颜开，侃侃而谈：
“高山流水的来历，众所周知。其高不可攀，识律者必不否认。苏小姐弹出其味，在下为之鼓掌。然，在下相信。苏小姐只能弹奏出其味，而无力抚出其韵。听一耳足以，再听则泛滥成灾。”
“狂妄无知之徒！尔怎知小妹抚不出其韵？”易安居士怒斥。
辛然敲打着手中的鞋子，不以为然地淡笑道：“俺不知，想当然耳！”
“如何想当然？”柴三面色如铁，就要大发雷霆。
辛然不慌不忙地淡笑道：“曲乃心声。唯有当其时，在其地，触其情，入其景，方才能成其韵。会弹奏《胡笳十八拍》者，不在少数。然，只有古人蔡琰，博学多才，精通韵律，曾被匈奴部将所虏，遂远嫁匈奴。方能弹奏出《胡笳十八拍》那不羁而雄浑的气魄，滚滚怒涛一样不可遏制的悲愤。十八段乐曲，音调哀婉凄楚，调式变化丰富，层次发展分明，表现了文姬女士既思念故土、又怀念幼子的痛苦情怀，真切感人，催人泪下。除去其人，敢问，谁人能抚出其韵？”
众人鸦雀无声。辛然淡淡一笑，继续说道：“《广陵散》，是一部著名的琴曲。传说战国有一个制剑匠为韩王铸剑，因误了期限被韩王杀害，他的儿子聂政决心报仇。聂政进入深山刻苦学琴，十年之后，琴艺妙绝。他就化装回到了韩国，利用为韩王演奏古琴的机会杀死韩王，也献出了自己的生命。这是一曲歌唱复仇者的悲壮颂歌。然而，除去“竹林七贤”之一嵇康，被司马昭借故杀害。临刑时，演奏了《广陵散》，道：‘广陵散从此绝矣。’从容就死。后世之人，又有谁，能弹奏出那种神韵？”
众人越发无声无息，场面更加寂静。辛然也越加泰然自若：
“《梅花三弄》全曲十段，此曲原是东晋桓伊，为王微之吹奏的笛曲，又名《梅花引》。桓伊不仅是一位治国能臣，而且‘善音乐，尽一时之妙，为江左第一’。他曾在晋武帝面前抚筝而歌，自弹自唱。但他最拿手的乐器是笛子，据说他吹奏的乃是东汉蔡邕的遗物，有名的柯亭笛。王微之是王羲之之子，也是一代名流。二人在路上邂逅，王微之请桓伊为他吹笛，于是吹奏出“三调”，也就是《梅花三弄》。所谓一弄叫日、二弄穿月、三弄横江。全曲以音乐形象描绘梅花不惧严寒，迎风怒放，幽香远传的境界。又分别为：一、溪山夜月；二、一弄叫日声入云霞；三、二弄穿月声入云中；四、青鸟啼魂；五、三弄横江隔江长叹声；六、玉箫声；七、凌风夏玉；八、铁笛声；九、风荡梅花；十、罢是不能。试问，除去桓伊遇微之，何人能奏此神韵？”
场面更加寂静无声，仿佛空无一人。
辛然得理不让人，滔滔不绝地说道：“《阳关三叠》，与《梅花三弄》一样，也是有名的古曲。有不同传谱，但都是配有歌词的琴曲，可独奏，亦可弦歌。从先秦起，就有抚琴而歌的演奏。司马相如抚琴一曲，歌《凤求凰》，打动卓文君的心。《阳关三叠》的歌词，就是王维《关元二使安西》一诗：‘渭城朝雨泡清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。’是第一句唱一遍，后三句皆重复一遍，共七唱，极尽回肠荡气之能事。
再说《春江花月夜》。本是一首琵琶曲，名《夕阳箫鼓》，又名《浔阳曲》。是从白居易《琵琶行》中‘浔阳江头夜送客’脱胎而来，与《春江花月夜》诗并无直接的渊源。这首优美的乐曲，通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色。乐曲开始由琵琶模拟鼓声，箫与筝奏出轻微的波音，描绘夕阳映江面，微风涟漪的美景。然后，乐队齐奏优美如歌的主题，奏至第六段《水深云际》，琵琶、二胡与中胡齐奏出醇厚深沉的乐音，继而飘出琵琶轻柔透明的泛音，再现了张若虚原诗‘江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮’的壮阔景象。然后箫吹出悠扬的音韵，犹如白帆点点，转而乐队齐奏，速度加快。最后一段在三筝琶音衬托下乐队合奏，节奏先是激昂，然后又渐缓，显示出归舟远去，江面复一片波光粼粼的景象。全曲在柔美徐缓的乐声中结束。当真是此曲只应天上有，人间哪得几回闻！敢问，何人能复制此神韵？”
场面越发无声无息。所有的胭脂力，潮水般向着辛然蜂拥而来。
辛然趁热打铁，接着说道：“周的雅乐有‘六舞’，《大韶》便是其中之一。《大韶》又名《大磬》，用于祭祀四方，相传为舜时的乐舞。《述而》篇记录了人皇到齐国，看到《大韶》的演出，而陶醉得‘三月不知肉味’。他说：‘名不正，则言不顺；言不顺，则事不成；事不成，则礼乐不兴；礼乐不兴，则刑罚不中；刑罚不中，则民无所措