“下边，我就拿胜利女神像制作的工艺来跟你具体讲述一下圆雕，你要认真听，有不懂的地方一定要问。”
阿尔贝尼想要把王鼎培养成为出色的雕刻大师，他哪里知道王鼎这个时候的心不在焉。
不过，乍听到阿尔贝尼说用胜利女神像作为指导教材，王鼎兴趣再次提了起来。
可王鼎万万想不到，阿尔贝尼这会呈现在自己面前的泥塑根本就不是胜利女神，而是一大块立体方状的泥塑原材料，还完全没有经过任何加工。
“王鼎，这是一大块泥塑材料，你现在看他一点美感都没有，但是经过雕刻家的手，它就能够化腐朽为神奇，你信不信？”
王鼎玉牌流出来的灵气可以辅助他看到不尽完美的雕塑的成长空间，可原材料，王鼎也看不出门道。
王鼎没有说话，阿尔贝尼却直接动手了。
见得阿尔贝尼拿过来一个锤子和一个凿子，三下五除二的，他就把泥塑上的一些泥块给敲击了下去。
原本四方的石块顷刻间有了棱棱角角，阿尔贝尼这时候再次问上王鼎。
“现在你看这泥塑，你觉得它有变化了吗？”
王鼎莫不说，确实现在自己玉牌中的灵气有了一点点反应，但因为阿尔贝尼刻出的还不是胜利女神的轮廓，所以灵气根本无法去完善这件作品。
不过，丢去灵气不说，王鼎被阿尔贝尼雕刻的样子吸引了。顿时就真的投入到雕琢的世界。看着眼前的泥塑。
“刚才整个泥塑是没有分区的。老师这么一敲一凿之后，就出现了几个分区，四肢，头，现在我看到了四肢和头，它们有明显的界限了。”
王鼎指着泥塑说给阿尔贝尼听，阿尔贝尼当即就满意王鼎的答案。
“不错，你说的一点都没错。圆雕以人物为例，一般我们先要将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部、胸部、骨盆凿出块面。然后再凿出形态块面，如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后，再在各部位按人体的结构、比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，胸部与颈部之间，**与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状，并且在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。”
阿尔贝尼一边说着。一边就用手中的凿子继续敲击，捶打。几何体的泥塑下一秒就有了线条出现，大的形态比例关系初见端倪。
王鼎深深被吸引了，虽然，依靠着灵气王鼎可以在雕塑最后的工序上锦上添花，可是如果没有前期这手艺的学习，王鼎知道，雕塑自己根本还是一个门外汉。
不过，阿尔贝尼老师亲自的言传身教就叫王鼎知道了雕塑的方法，更加的，王鼎十分想要体验一下雕刻的感觉。
阿尔贝尼似乎看出了王鼎的期待，但他此刻并没有想着叫王鼎操刀。
对于一个初学者，阿尔贝尼总觉得王鼎不具备那个能力，将手中的凿子和锤子放下，阿尔贝尼换了工具，这时候，在他手中的是一把小一些的平凿和圆凿。
“王鼎，在大的形状构造完了之后，我们需要应用的就是自己的绘画技艺，不过我们所画不是在纸上，而是在雕塑上，我们用毛笔或者其他水笔在材质上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余材质借助斧和雕刻用具去掉，然后用我手中的工具依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实、动静、湿干、曲直、聚散、挂垂等表现方法，一定要有一定的绘画天赋和才能，才可以完成。”
阿尔贝尼已经在甩动凿子了，他一下下擦去泥塑的土屑，王鼎眼中却奇妙的再现了胜利女神的图像。
而更加出现的是阿尔贝尼所刻部位的图像，诚然，又是灵气发挥作用了，王鼎就能够见到那画，再去根据画中人物的起伏处理眼下的作品。
“老师，你那个部位似乎削的不够。”
王鼎忍不住讲了出来，而阿尔贝尼惊住的一下，看到王鼎手指的位置，进行了几秒钟的计算后，欣慰的点了点头，忙道，“是啊，你的记忆力果然不错，这个位置有点粗了，要再刮一刀。”
阿尔贝尼料想不到，王鼎这么厉害，而只是见过胜利女神几次的他竟然能够出神入化地掌握胜利女神像的比例尺寸，一丝一毫都不错。
阿尔贝尼接下来的雕琢耗费了他大量的时间，这还是在阿尔贝尼经常创作胜利女神像的基础之上，要是搁别人，肯定一天都可能完成不了这最开始的形态塑造。
将第二道工序做好，阿尔贝尼再次看上王鼎，细细教导道，“王鼎，从粗坯到细坯我们经过了两道工序，第三步我们还要在细坯的基础上进行修光，所谓的修光任务就是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型刻画清楚，力求达到光洁滑爽、质感分明的艺术效果。修光的工具我们使用小平刀、小圆刀、三角刀等。这些小的工具在我们刻画人物表情，衣褶上边更有利实现。你要不要试验一下雕刻一下？”
阿尔贝尼在教王鼎的途中，就感觉到了这