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媒体就是闻风而动的一猎犬，早在泰迪－贝尔开始与几家公司掌门人接触的时候，“纽约时报”就率先猜测出了十一工作室的下一个举动：建立发行部门。不过十一工作室的收购对象到底是谁，却有些模糊，因为泰迪－贝尔见的人着实有点太多了。
直到交易拍板完成之后，这次抢在前头的是“娱乐周刊”，他们率先得到了泰迪－贝尔的确认，十一工作室完成了对新市场影业公司、路边风景影业、海螺影业的收购，正式组建十一发行部门。这也就意味着，十一工作室的内部发展终于得到了完善，也正式具备了“搅局资格”。
“娱乐周刊”的最终结语就是，“十一工作室跻身二线电影公司前列，新玩家搅局好莱坞。”
其实早在去年做年终统计的时候，十一工作室四部电影作品累积票房四亿八千万美元，就已经引起了无数人的侧目。
好莱坞的电影公司经过一个世纪的发展，经历了无数风风雨雨，最鼎盛时期八大电影公司的璀璨让全世界聚焦，不过经过这些年的整合、重组、收购，目前在好莱坞位列顶级电影公司的名额已经从“八大”变成了“六大”，派拉蒙、华纳兄弟、环球、索尼哥伦比亚、迪士尼、二十世纪福克斯，至于那些耳熟能详的电影公司，大部分不是被收购就是破产了，而类似于福克斯探照灯、焦点影业这样的厂牌都是大公司的附属，而新线、狮门、顶峰、米拉麦克斯这样的独立电影公司虽然一直活跃在电影大屏幕上，但很难撼动六大电影公司的地位。唯一有希望进入大电影公司行列的梦工厂，也在去年宣告了破产，目前看来，环球最有希望成为梦工厂的收购者。
在这种情况下，十一工作室在年收获四亿八千万美元的票房，成为除了六大电影公司之外北美票房仅次于狮门影业的电影公司，刹那之间就成为了二线电影公司的领先者，超越了前两年因为“魔戒”系列而风光无限的新线、因为独立影片而闻名于世的米拉麦克斯这些著名厂牌，在二线独立电影公司中占据了一席之地。
不过，正如之前埃文－贝尔等人所说的，缺少发行部门的十一工作室，是很难在好莱坞继续前进的。
细数六大电影公司，迪士尼有它的全产业链王国撑腰，其他五大均依附于一家大集团公司，其好处不仅在于能获得大量资金和市场便利参与竞争，而且最重要的是，遭遇票房失利时不至于倒闭关停。
单枪匹马的联艺和米高梅就曾在关键时刻因无资金救市而遇到困境，前者被“猎鹿人”导演迈克尔－西米诺的一部灾难巨制“天堂之门”击垮，后者在衰弱时遭遇大制作“风语者”的致命一击。包括现在的梦工厂也是如此，除此之外，大制片厂多年来形成的庞大发行系统也让独立小公司望而生畏，其垄断地位一时无法撼动，而电影最挣钱的环节正是发行，还有电影周边产品。大制片厂已经行程了支系庞大的产业链，独立公司是很难于他们比肩的。埃文－贝尔很清楚这一点，皮克斯的收购计划中，十一工作室最弱的环节也就是发行，他们没有这个产业链。
在此之前，媒体一直把十一工作室称为“第二梦工厂”，原因有很多。比如说，十一工作室和梦工厂都是以制片起家，对于发行部门都十分生疏，不同于狮门影业、顶峰娱乐这些以发行起家的公司，他们用丰富//书迷楼最快文字更新-< >-无广告//的发行经验，还有大量合作独立制片商，也拥有十分庞大的作品资源库。目前，六大势力范围之外，实力最强的二流发行商就是狮门影业。
埃文－贝尔知道的是，梦工厂的收购最终是被派拉蒙得手，环球影业最后时刻失手，之后年，梦工厂又重新以独立制片厂的身份复活，新的梦工厂把发行权签署给了环球影业，但后来史蒂夫－斯皮尔伯格和朗－梅耶产生了矛盾，转而与迪士尼合作，最终又签约了二十世纪福克斯，在这个过程之中，原因很简单，百分之一的票房分成。史蒂芬－斯皮尔伯格就是为了争取降低百分之一的票房分成，从而与好友朗－梅耶闹翻，转头迪士尼，接着又因为发行权的问题，转投了二十世纪福克斯。
由此可见，没有发行部门，即使去年收获了四亿八千万美元票房，十一工作室也很难具备搅局能力，至多只能说是备受瞩目罢了。但是这一次，十一工作室在发行部门上大做文章，也让人清楚看到了他们未来发展的轨迹。
十一工作室收购的三家公司可不是无的放矢的，新市场影业公司、路边风景影业、海螺影业，这都是经过深思熟虑思考的结果。
新市场影业公司以发行起家，不仅拥有一个成熟的发行渠道，还拥有一个庞大的作品资源库，他们旗下拥有超过三十部作品的发行权，这个数字就比十一工作室多了不少。另外，新市场影业公司在制作领域上有长足的发展，“女魔头”、“鲸骑士”这样的作品可见他们的实力，而且他们与二十世纪福克斯、华纳兄弟都有很好的合作关系，这对于十一制作都是十分重要的补充。
路边风景影业和海螺影业则是十一