治人物，他更像是一个互联网狂欢中的笑料。”
很显然，詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根不是一时头脑发热，而是对市场和观众有着较为清醒的认知。
墨菲并没有多说什么，如果盈利前景明朗的话，投资也不是不可以的事，卡拉-费斯同样如此，两个人的当初的本质并没有改变，只要有足够的利益可图，什么三胖和国际政治影响之类的，他们才不在乎呢。
当然，卡拉-费斯远比墨菲要热心，墨菲离开这里，继续去工作后，她还在与詹姆斯-弗兰科热切的讨论。
最近这段时间，墨菲和乔迪-格里菲斯完成了影片的精剪，除了继续完善剪辑之外，还在进行一些其他必须的后期修饰工作。
在色彩基调上，《黑暗之城》都以暗色调为主，黑夜中的戏份自然不用多说，哪怕是白天的镜头，也会呈现出阴暗的青黑色调，墨菲特意营造老旧而沉重的影调，色彩搭配使用的也相对比较单调。
在影调效果上，影片整体多以低调为主，人物多采用较大反差的处理方式，墨菲同时利用影调的变化，来营造环境的气氛和人物情绪内在的心理变化。
同时，大部分全景镜头，墨菲都会适当的使用升降运动，并且以横向移动镜头来展示环境的气氛。
跟其他的黑色犯罪电影类似，墨菲在一些犯罪场景的处理上，多以雨、夜、烟、雾等手段营造气氛。
墨菲始终都清楚一件事，当观众进入影院，影片一定要呈现出他所希望的，或者说他已经判断出来的这部影片的风格及手段，这是一种满足感，商业电影必须要满足观众。
但只有满足感是不够的，还要给观众一种意外，这种意外会让观众惊喜，觉得过瘾，进而产生超值的心理暗示，从而令影片获得好评和理想的商业成绩。
圣诞节过后，墨菲专门就影片的后期制作，接受了福克斯娱乐频道的采访。
摄像机镜头前，来自福克斯电视台的记者问道，“墨菲，听说《黑暗之城》这部影片已经基本完成了剪辑，你的剪辑工作从来都是这么快吗？”
“一般来说都比较快，像对于《迭戈-罗斯》这样的电影，我总会挑出几天的时间来对拍摄的镜头进行剪辑，最快的时候，每天大概能剪出成片的十几分钟。”
面对记者的话筒，墨菲还是保持着真真假假的采访风格，“而在剪辑《黑暗之城》时，对于十多周的拍摄样片，我和乔迪进行的速度并不算快，因为仅仅坐在那儿盯着所有的样片已经够累了，况且我还有大批大批的镜头，即使是我在拍摄时已经尽量减少镜头数了，但最终的数量还是令人头疼。”
说到这里，墨菲笑了笑，“尽管如此，我还是得缩小剪辑时间来更好得掌控全片。我有一个非常好的剪辑师——乔迪-格里菲斯。他参与了我们的全程拍摄。如果你想要坐在那里，回想拍摄时的一切，并第一时间找到想要的素材，那么你必须挤出时间做这些。”
“据说大部分拍摄时你用了两部imax摄像机。”这个记者显然具备一定的专业素养，“为什么你喜欢用两台摄影机进行拍摄？”
墨菲稍稍想了一下，这才说道，“动作场景我会用多台摄影机，但对于所有戏剧性的场景，我只用两台摄影机。喜欢用两台摄影机拍摄是因为每一个镜头我都能看在眼里，而不会像用多台摄影机时不断分心，去想其他镜头会是什么样的。我每天晚上都会观看样片，如果你总是使用多台摄影机进行拍摄，那么你就会有大量的镜头，这样在剪辑时就会十分棘手，也十分耗费时间。”
“我得到过确切的消息，《黑暗之城》的拍摄你没有用故事板和镜头列表。”记者的消息也很灵通，“你要如何记录这一切？”
“用我的大脑。”墨菲点了点自己的头，“我一直都是用大脑来创造场景，每天晚上躺在床上，我都会在脑海里剪辑着每一幕场景，一直剪到影片结束。看样片时，导演理应在脑海中记住每个镜头，这之前是每位导演都会做的。”
随着时间的推移，剧组放出的宣传物料越来越多，而且卡拉-费斯按照墨菲的要求，也在寻找更加强大有效的宣传点。