将自己的心意默想片刻之后，毕澄便将左手食指轻轻展开了，接着把如同扳机的拇指猛得伸直！
反应立至，既有晃动，也有突突，似乎这个密室中保存的文物古董类型极全，甚至还有珠宝驻存于此。
黄峰和耙子虽然早已影影绰绰的知道毕澄的左手有些古怪，但从未见过毕澄当面展示，此时见毕澄一脸严肃、左手微举，大张着类似八字的手势，不由一下来了兴趣，但又不敢打扰，只是在一旁静静的看着毕澄将要做些什么。
已经开动食指的毕澄早已物我两忘，只是对着偌大的密室用食指极为缓慢的扫过，同时心头默默感受食指晃动中的微弱差别。
接着，毕澄按照记忆中的方位往里面走了几步，然后重新扫描一遍。如此反复几次，毕澄便已来到一个角落。
按照食指反馈，这里晃动程度最强，肯定是存放中国文物的地方，毕澄对这一点很确定！
因为最后的目标是那幅唐代韩干的《照夜白图》，韩干是画马大家，曾是玄宗时的宫廷御用画师，虽然作品不少，但传世的只有两幅，另一幅为《牧马图》，现存于故宫博物院，位列故宫名画三百种之列。
据说这幅《照夜白图》比之《牧马图》更是有过之而不及，因此是历代宫藏真品，可惜在三十年代流出故宫，辗转英国、倭国，最后落脚万里之外的米利坚。
虽然尺寸不大，但这幅画真正价值绝然不输毕加索的《向日葵》和达芬奇的《抱银鼠的女子》，无论是市场价值还是艺术水平。也正因为如此，这幅名画并未在二楼的中国馆公开展出，而是一直被保存在密室里，生怕失窃。
可既然已经露白，自然有人惦记，眼前的毕澄就是其中一位，也是真正付诸行动的爱慕者。
毕澄喜欢这幅画跟煤球有关，煤球浑身炭黑，没有一根杂毛，而这幅画的照夜白却是飒白如雪，据说这匹马的原型便是唐太宗李隆基的坐骑，同样式胡种马，也就是世人口中的天马，跟煤球是同类。正因为如此，毕澄决定给煤球找个媳妇，话说煤球也算将近成年，男大当婚女大当嫁，马也如此，因此婚姻大事自然要提上日程，毕澄早就下定决心，一定要带这幅名画回家。
自从来到这个角落，毕澄便将左手食指收起，因为都是相差无几的绝品珍宝，其中的差别过于细微。
好在要找的是一幅画，包装与器具有差别，起码是圆柱形或长条形的塑料筒或木盒，所以还算好区别。
仔细看过一遍，毕澄便喜形于色，因为这个角落里虽然有十来个这样的古画包装盒，但其中八个的长度都在半米，而《照夜白图》只有三十一厘米高，三十五厘米宽，所以八个包装完全可以排除。
剩下的两个，毕澄索性让耙子全都打开，挨个看。
耙子照做，没出十秒，那个楠木方盒便被鼓捣开了，掀开盒盖，里面却是两个画轴，毕澄索性一一查看。
第一幅不对，毕澄只拉开一小段就已经判断出来了，因为这幅画虽然纵向三十厘米的样子，横幅却很长，看样子足有一米。但既然打开了，毕澄便顺便看一眼。
这一看不要紧，毕澄一下乐了，这不是北宋郭熙的《树山平远图》嘛，说起这位画家可谓大大的有名，且不说一度是宋神宗赵项眼前的大红人，还曾得到徽宗的大力推崇。
这幅画表现的是深秋郊外的优美景象，开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。画中点缀有拄杖的老人，携琴捧盒的仆夫，水面的小舟和飞翔的野凫，无不渲染出浓郁的诗意，虽然无款，但元明诸家诗文题跋不少，算得上一等一的名画。
只是可惜，这幅画作不在毕澄的计划之内，因此没有可以替换的仿品。毕澄只能恋恋不舍的将其重新放回画盒中，然后又把另一幅拿了起来。
这一幅刚刚入手，毕澄便断定也不对，因为画轴太粗了，也就是这幅画太宽了。但毕澄仍旧打开，直到黄峰向外拉出四五米，这幅画才最终露出全貌。
奇怪的是这幅画竟然没有落款，也就是说不知何人所画，只是从题跋来看，似乎也是宋画。即便如此，毕澄还是被画中的意境陶醉了。这幅画全篇都在描绘春日山水，风和日丽、暖意融融之中却更有闲哉悠然，含有深深的避世独处的意味。等到毕澄看到“春山归隐图”五个大字，毕澄便不禁连连点头，果然就是这样。
将两幅画重新装好盖严，耙子已经将那个圆筒形的塑料画轴打开了，并且从中倒出另一个卷轴来。
轻解丝绦，缓展卷面，一匹神骏无匹、皓白如雪的白马便跃入眼帘，果然就是那幅《照夜白图》！
“煤球，我给你找到媳妇了，看你回去怎么乐吧！”毕澄自言自语道。
“这两幅画怎么办，放这儿怪可惜的！”耙子的抠劲犯了。
毕澄心里其实也舍不得，话说这都是咱们神州华夏的东西，凭什么要放在异国他乡！
“拿上，三幅画卷在一起，挤一挤，看看能不能装进箱子！”