《辣手警花》最终的票房，是北美1.62亿美元，海外7300万美元左右，其中北美占了总票房的七成，海外仅占三成。
从赚钱角度看，4300万美元的投资，最终收获了全球2.35亿美元票房，这个数字绝对能够让CMS狠狠赚一票，尤其是北美的1.62亿美元票房，CMS能从片商那里拿到55%的分成比例。
不过，这部电影的海外/北美票房比，和CMS其他电影比较一下，就实在有些低了。一般的好莱坞商业片，海外与北美的比例大概在1:1左右，极其卖座的电影，例如《哈利?波特》系列，海外票房占比能占到七成以上。
《辣手警花》的形势却是反过来，北美票房自己占了七成，可这真的不能说它表现不行，因为这是美国本土喜剧电影的正常票房走势。
美国本土喜剧电影，基本上都是“自娱自乐”，那一套能够让北美3亿多观众哈哈大笑，却也让海外五十几亿的观众莫名其妙。
没办法，喜剧电影这个类型，是最讲究文化土壤的，无论哪个国家的喜剧，都只是在本国内取得成功，拿到国外放映的，基本都是“橘生淮北则为枳”的下场。
这也是卓别林、金?凯瑞等人被称为喜剧大师、喜剧天王的原因，他们能够把全世界的观众都逗笑，其他喜剧演员做不到，不服都不行！
同样，这也是小库恩上次去中国，给中国的电影人出主意，让他们先做大本土喜剧市场的原因——只有这块阵地利润丰厚，而外国喜剧片又不容易进来，利守不利攻。
呃，有些跑题了，我要说的是，像是金?凯瑞的成名作《神探飞机头》、烂仔帮的大多数电影那样，北美票房占据大头，是喜剧市场的正常现象。
反而是CMS之前出品的大多数喜剧电影，诸如《宿醉》、《冒牌天神》、《初恋50次》等等，其海外票房均超过北美票房，这些根本是喜剧市场的异常现象。
当然，那部《遇见波莉》，是北美票房占了六成多，不过电影的主演是本?斯蒂勒——烂仔帮的帮主，CMS只是在里边投了些钱，所以媒体还是把那部电影归为烂仔帮作品。
总之，因为CMS之前一直制作票房“不正常”的喜剧片，行业内看待这些影片，通常都下意识地把它们看成商业大片，而没有把它们视作喜剧类型片。
直到《辣手警花》的横空出世，这部电影无论在文化上、在搞笑的细节上，还是在票房表现上，都是那种经典的美国本土喜剧电影，人们才悚然而惊，哇，马克?库恩不知不觉间，已经在喜剧片领域影响这么大了啊！
所以，《辣手警花》除了让梅丽莎?麦卡锡这位肥姐名声大噪之外——唔，对桑德拉?布洛克影响不大，谁让她是一线女星呢，起点太高，提升作用不明显——另外的作用就是让小库恩重新回到了人们的视线之中。
本?斯蒂勒、亚当?桑德勒等原来本土喜剧界的大咖们，都对好莱坞崛起的这股喜剧新势力胆战心惊，但却毫无办法。
可还有另外一个群体，在此事件中，表现得更为活跃，那就是美国国内大大小小的女权团体了。
别误会，她们不是来找小库恩麻烦的，而是来找小库恩帮她们代言的，她们宣称：马克?库恩是好莱坞最重视女性“力量”的导演，是好莱坞女性平权主义运动的表率。
理由么，也很好找，《辣手警花》就是新鲜热辣的例子，她们夸赞这部电影，“不仅表现出了新时代女性独立于男人的强硬姿态，而且又让两位女性角色呈现出了一种既清高又野蛮的潇洒。”
她们总结了一下好莱坞女性作为主角的电影，把那些谈情说爱的小妞电影除外，再去掉那些一线女星的冲击影后的奥系作品，商业片领域里，还真的就是小库恩电影里的女性角色最符合女权主义的定义。
在《谍影重重》系列电影里，凯瑟琳饰演的女主角玛丽，不再是一个在银幕上刺激男性荷尔蒙的花瓶角色，而是一个遮住了自己的艳光、容颜有些憔悴的坚强女性形象。
在《霹雳娇娃》系列电影里，凯瑟琳、查理兹和露西?刘虽然依旧靠性感的外型吸引男性观众，而且她们的角色还要受到没有露面的男性查理控制（片名直译就是《查理的天使》），可这是好莱坞首次以女性作为主角的商业动作片。
等到了《古墓丽影》，这部电影就不仅仅是女性角色作为绝对主角，安吉丽娜?朱莉更是在银幕里塑造了独一无二的劳拉——一个光辉的女英雄、冒险家。用女权组织的评语就是，“电影有些烂，但劳拉的形象光耀万古”！
如果说这部电影有什么瑕疵的话，那就是劳拉仍旧摆脱不了女性角色在银幕上的传统作用——出卖自己的性感，刺激男性观众的荷尔蒙分泌。
不过到了《辣手警花》里，小库恩终于完成了究极进化，这部电影成为了一部女权主义者眼里的完美作品。
在这部电影里，尽管桑德拉?布鲁克是好莱坞的顶级美人——算上女权主义的加成因素——可在电影中，她释放魅力