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正是因为苏麻离青来到华夏，开启了元青花的大发展。除了外销瓷，瓷都窑厂的工匠们利用这种漂亮的蓝色钴料又制作了很多订制之外的器型。甚至有高级画工，开始用这种钴料作画，出现了一批画片儿精美繁复的青花器。
但是到了明清，元青花依然不受重视。
这个论述的人认为，元青花之所以被研究的少，最开始应该和朱元璋有关系。他视元朝为“胡虏当朝”，所以元代时期所产出的青花器，起码明代的朝廷和宫内是很少收藏的。
哪怕元朝后期，瓷都已被朱元璋控制，不少元青花其实已经不是元代的朝廷督造。
同时，里面还记述了一件事儿，从这件事儿可以看出，这个人起码在上个世纪20年代还健在。
说当时有一个华侨，从一所寺院里买了一对半米多高的青花云龙象耳瓶，瓶肩上有一段文字，大体是祈求平安之类的，但是其中最值得一提的是年代落款，落的是“至正十一年”。
有意思的是，这个人把这一对元青花云龙象耳瓶带到琉璃厂去卖，结果当时的很多古董商判定为赝品！
这件事儿，唐易是知道的，其他资料也有记载。民国时候，元青花哪有现在的风光？很多古董商根本就不认识，宋代的五大名窑，明清的官窑，才是古玩行里瓷器的热点。
这对瓷瓶传承有序，后来流转出国门，被英国英国大维德基金会收藏。到了1950年，有个美国人对这一对青花云龙象耳瓶开始研究，提出了一个后来相当著名的观点，就是“至正型”元青花。此后，华夏对于元青花的研究，才开始重视起来。
后面的这些事儿，这个论述的人肯定是不知道了。不过，他在民国年间，能对元青花有这么多的研究，可算是很了不得了。
同时，这个人还提出了很多元青花的鉴定要点。
比如看底。因为元青花底部通常是不上釉的，所以直接能看到瓷胎，元青花的瓷胎是灰色的，不是细白的颜色，因为是混合瓷土，不似明清官窑很多都是细腻单一的高岭土。
比如重量。正因为元青花的瓷胎是混合的瓷土，所以相对质地疏松，高温烧制、水分流失之后，分量很轻。一个看起来不小的东西，拎在手上有感觉上的落差。
比如画工。他提出，元青花的艺术价值，以带人物画片为最好最少，其次是龙纹，再次是花卉纹等纹路。
其中龙纹也有鉴定要点，龙头小，龙身细，没有五爪龙，只有三爪四爪。而且一件器型上不会有双龙，通常都是“一龙赶珠”，就是一条龙，一颗宝珠，仿佛追赶的样子。
“这几张纸，简直把元青花研究透了！”看到这里，唐易叹了一句，顺带翻开了带落款的最后一张纸。
这张纸上，不再有论述的内容。但是唐易和冯青山都屏住了呼吸！
“能识此青花镇尺者，眼力必佳，识破修复之机，尤甚。所藏诸器，留之所慰。”
这个人居然收藏过一批元青花，而且藏了起来！
当时，他陆续收藏了一批元青花，因为时人不重视，所以都不贵。但是他断定，这些精美大气的元青花器，必然有绽放光彩的一天！
放到现在，这可是一批重器！
“我说呢！”冯青山叹道，“要是只是论述，没必要这么小心地封在一个青花镇尺里面！原来关键在这里！”
唐易心里也是一颤。居然会有这个结果！
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