灵异作品，并不仅仅是讲述一个离奇故事那么简单。——评《最后一名通灵画师》
◎书评员徐行2015
一直以来，我都抱有一个不太成熟的观点，那就是灵异小说，同传统的推理小说，是有着千丝万缕的关联的。这让我在阅读灵异小说时，常常会先入为主地运用一些推理小说的观点，来审视这些作品是否成熟，虽然谈不上严谨，但至少对于以扑朔迷离的剧情来吸引读者的灵异题材来说，多少能够起到些借鉴作用。
这部《通灵画师》在我看来，就是那种胜在描写生动，构思新颖，但创作手法尚且生疏，叙述节奏有些混乱，对于逻辑推理，核心诡计，迷局铺陈等创作手法的运用能力，还有所欠缺一部作品。
打开作品开篇，神秘男子深夜现身，主角被劫持，幽禁于密室之中，开局情节还是很紧凑的，人物内心的描写也很细腻，文笔简洁，画面感很强，特别是很好地运用了密室效用，借助幽闭的环境，刻画出主角内心世界的恐惧与无助，加之第一人称的运用，让读者很好的代入主角。
于是一场扑朔迷离的迷局就此展开，在短短几章之内，带给读者一连串的问号，如主角的外婆梁鬼娘到底是何方神圣？囚禁主角的幕后黑手到底是谁？纸灵是个什么存在？这些问题都很好地引起读者的好奇心与浓厚兴趣。
接下来的情节发展，可以体会到的是，作者在努力用心地讲述一个精彩的故事，设计一个个更大的迷局，特别是在恐怖氛围的渲染上，大胆引用各类惊悚元素，无论是体内养钢针，还是墙上生鬼脸，或是地上长肉虫，无不挑战读者脆弱的神经，读起来确实有种让人不寒而栗的感觉。
场景也从神经病院，切换到祭祀殿堂，紧张压抑的气氛一直围绕着主角，主角在试图解开迷团的过程中，发现更大的危机和迷局在等待着他，能否解开迷团，成功逃离，是引起读者关心的核心谜题。从这个角度来讲，这部作品的可读性还是很高的，但是还是差了些感觉，节奏方面有些乱，影响了作品的整体阅读效果。
比如逻辑推理方面，第一人称的运用，本身是件好事，在灵异题材中，既可以人为制造盲点，突出悬疑效果，更可以通过主角“我”的细致观察，拼凑迷局线索，对于这一点，作者也确实有意识如此来进行。可是手法还是不够精准到位，给人感觉主角一直在煞有介事地分析，不时还拿出个本子来写写画画，但他所能想到的问题，都不能很好的构成线索，成为解决拼图的关健节点，总是随时随地就被轻易推翻。
再比如核心诡计的设计，可能这个专业名词用在灵异题材之中，并不十分恰当，就当是比喻借鉴一下好了。在推理作品之中，核心诡计往往不到最后一分钟，是不会揭晓答案的，这也是推理悬疑的魅力所在。本文倒是秉承了最后一刻揭开迷团的手法，但无论是整个事件的动机，还是解开迷团的方式，都过于随意和简单。
事实上，在第一卷中，对于主角的搭档矮子江之一这个人物，在人物塑造上是成功的，但在剧情推进的过程中，所发挥的作用却并不合理。每当主角整理线索，好象接近事件的真相时，矮子就会说：“对不起，小梁，我对你说了谎，事情原本是这样的！”于是，剧情重新进行了转折，迷局得以加深。最后核心诡计，也可以理解成事件的本初动机，也是简简单单通过矮子的一个道歉来解开：“对不起，小梁，我对你说了谎，其实事情原本是这样子的！”
再精彩的故事，也要讲求一个合理的叙述手法，这种核心诡计的解开，应该是借助于逻辑推理，层层铺垫，变不可能为可能，追求一种出人意料的反差效果。而像本文这种通过相关配角，接二连三采用说谎的方式，人为制造剧情的曲折，从而推动发展转换节奏，进而揭晓迷面的写作手法，往往反倒打乱了情节节奏，达不到理想的效果。
阅读作品，可以感觉得到作者应该受到过传统意义上推理小说的影响，或有意或无意地运用了推理小说的一些创作思路和技巧，但使用上还不能得心应手，熟练运用。其实叙述诡计，在传统推理小说中，也是很难掌握的，运用的好就是构思精巧，运用的不好则是情节混乱。
据说东野圭吾有一次接受访谈时坦言，他本人回过头来看自已早期的某些本格作品，对于一些叙述诡计也看不太懂，叙述诡计的写作难度由此可见一般。东野圭吾应该是很有天赋的推理小说作家，尚且用了二十年的时间，来积累沉淀，找到适合自已的创作方法，所以，写作技巧的掌握，也只能通过不断地写作来提高。
所以说，灵异题材，并不是有了好的创意，好的故事就可以吸引读者，满足读者追求猎奇，惊悚等刺激的心理需求，还需要一个合理的叙述方式。举个例子，就好象是变魔术，明白一个魔术的原理和会表演一个魔术是两回事情。曾经有部电影叫《致命魔术》，里面的诡计其实很简单，就是利用孪生兄弟的假象来表演瞬间移动，但诺兰导演的伟大之处，就在于通过精彩的叙事能力，把一个简单的魔术诡计，演绎得跌宕起伏，悬念丛生。更从中引申出为了追