楚汉无语了，不过他很感激，在这样的情形下，确实不适合太多交流。
两人之间似乎有了一层隔阂，虽然这层隔阂是梅根，但也总会感到尴尬。宫小哀是个脸皮薄的女孩，实在不擅长应付这样的场面，如果因为尴尬的相处影响了配乐的质量，楚汉的罪过就大了。
多少人期待着这片子的上映呢！
从那之后，宫小哀就进入了闭关中了，家里好像没有这个人似的，每天除了多了份饭，和正常的生活没有什么区别。
楚汉见她的时间几乎为零，还不如去送饭的梅根见得多呢。
这不是造孽么？有时候他会觉得这种状态很奇怪，可是又不能说什么。不管宫小哀是在找借口还是其他，她的理由毕竟是工作，可以说是毫无破绽。
所以，他只能默认了眼前的一切。
可当三天后，宫小哀给他展示出已经完成的角色音乐时，楚汉觉得自己想得有些多了。
所谓角色音乐，是电影配乐中相当重要的一部分，很多经典的电影角色都拥有自己独属的音乐，比如《X战警前传》里的万磁王，以及《黑暗骑士》里的小丑，说音乐衬托了希斯·莱杰那经典无匹的表演，一点都不算夸张。
尽管楚汉并没有把丽芙饰演的妻子推进经典角色的行列，但他同样希望这个角色足够出彩。
在给她专门抒写的角色音乐中，这个角色被给予了令人印象深刻的展现。宫小哀用低沉的大提琴配合着暗哑的钢琴低音，赋予她凄婉悲凉的旋律。
最令楚汉惊喜的是，宫小哀给丽芙谱写的音乐不止有这一种选择，一旦这段音乐被更为激昂的交响乐演绎出来，节奏加快，起伏增强时，这个角色后期的暴戾与铁血就立刻毕露无遗。
就算局限于故事环境，不可能媲美《异形》中的女汉子雷普利，但是要拿来和《暴劫梨花》里由朱迪·福斯特饰演的复仇女子莎拉有的一拼……说不定还真能成为经典角色呢！
再转向科洛饰演的小女孩，这是楚汉根据拍摄和剪辑决定加入的全新重点角色，宫小哀也很关注这个角色。为了前期迷惑观众的感受，她用短笛清越的旋律为科洛做了定调，让这个小女孩看起来充满希望。
可是随着故事的递进，小女孩的角色音乐越来越深沉，到死时简直就是悲怆，就算随着这支音乐的变幻，人们也可以深切感受到这个角色可怜与可悲。楚汉专门把这支音乐发给了科洛，科洛爱死了这支乐曲，之后几天每天带着耳机听。
相比这两个抢眼的角色，詹姆斯饰演的丈夫就更难处理了。这个角色在存在感上还不如以前电影中的女性角色，除了让人觉得深深的可悲之外，他几乎无法让任何人真正生出感怀。
毕竟是个男人，连老婆都保护不了，窝窝囊囊就死了，这个角色该怎么样呢？
宫小哀想了好久，决定将詹姆斯最活跃的剧情前期为他建立起足够的感观，这也是楚汉在写作剧本时最注意的事情。
在《伊甸湖》的故事中，丈夫是最初看起来像主角的人物，似乎之后的一切都会以他作为叙事核心来讲述。这是好莱坞习以为常的叙事传统造成的，毕竟除了少许故事，男性才是好莱坞电影的核心。
可惜楚汉不是有这种习惯的人，《死亡录像》中的核心不也是梅根么？恐怖惊悚片不用女人当主角，怎么看都很奇怪啊！
在处理詹姆斯这个角色的时候，宫小哀尽力将他的角色音乐做得柔情似水。这让尚未进入低潮的故事里，詹姆斯的角色充满了魅力，简直是个好男人典范，这也更加深了和后期的反差，让人对这个角色的印象更加深刻。
和丽芙、科洛的角色音乐还有不同的地方，就是他的音乐是逐渐走低的。不同于两人角色音乐日渐激昂的演绎，詹姆斯的角色音乐由群柔情入，由悲情出，最后近乎喃喃的呓语，令人听之可叹。
听完这三支乐曲，楚汉都震惊了，丽芙和梅根更是开心到死，她们已经看到了这些配乐对《伊甸湖》的促进作用，真不知道楚汉哪来那么多好狗运，居然认识这么个优秀的女孩！
皮特也兴奋了，他第一时间冲过去，递上自己的名片，想将宫小哀招徕到米高梅旗下。不过约翰很不客气地把他拎到一边去了，宫小哀时华夏电影内定的首席配乐师，怎么能让米高梅占了便宜？
你们占得便宜还不够啊！
在满脸笑意地接受大家的欢呼后，宫小哀又一次进入了阴沉的状态，三天处在《伊甸湖》循环播放的环境中，她越来越像倩女幽魂了。门一关，除非端着饭，再也敲不开门，别人还以为楚汉在这里囚禁人呢！
她是沉静了，楚汉他们可一点都不沉静啊！现在《伊甸湖》已经进入了制作的收尾阶段，是该开始讨论宣发的问题了。一般的宣发形式？在楚汉面前皮特都不好意思说，他基本就靠着楚汉的想法去做了。
占了多大的便宜啊！米高梅的董事们还不开心呢！
要说宣传，最无用的就是病毒式营销，最有用的也是病毒式营销。在2003年