主讲人：编杨洋
好了，咱们接着上次讲的内容继续往下讲，今天主要讲的是在写文中常见的一些细节。
先说第一个：画面感的问题
大家都知道，一部优秀的小说之所以能得到广大读者的追捧，其很大原因在于小说本身的带给读者的代入感，读者会和那些故事中的人物同悲同喜。从故事发展所需要的铺垫到冲突**，凸显这些的关键在于画面感。
但是很多作者的文中通常都比较缺少画面感，要么太呆板，要么就是描述事物没有逻辑，缺少环境描写。没有写出故事背景下的景物和烘托氛围，一个场景停滞过久，都是会导致没有画面感的原因。
在这里我举一个穿越的例子：女主的现代背景被设定为现代的杀手，在描写她执行任务的时候，如果作者一直都在强调杀手和敌方的恩怨纠葛；或者是多人物独白，没有写出一个杀手利落的伸手，过人的反应；以及任务中剑拔弩张的气氛或者连贯打斗，这样的描写就会显得很片面，也无法突出人物的特点。
什么是气氛？
首先，每一个小剧情都应该有自己的重点和写作的目的。
比如上面例子中，如果有这样一段小剧情，主角和要去暗杀的目标做事是极度小心。同时这目标也收到风声知道主角什么时候要去杀他，那当主角开始行动的这段剧情里，主要剧情进行的第一现场能突出这种紧张气氛的物、事、人都可以简要写一下。
用物、事、人，可以作为一种小方法，可以作为一种小方法。
物方面，比如当天夜里，大院一片死静。一股冷风从院子里吹过，只有地上的几片枯叶被风吹着来回打转。类似这种，上面是突出在事情发生前，场景气氛，从“物”这方面下手。
事方面，主角爬在房顶上一动不动的盯着院子里的情况，这时一间湘房突然亮想了灯，又突然被人吹灭，房顶上的主角警觉起来。而湘房内，一个丫环被另一个丫环拉住捂着嘴小声的在她耳边骂道，小心老爷你腿打断，管家天黑前就交待.。。有这种小事件突出这角色在准备上的内容。
人方面，房顶上的主角当然是这一剧情的重点，而被杀的这角色，这时他又是什么表现，比如密室内，他正和一堆人围座在一起，手里握着早就凉了的茶杯。一动不动，两只眼皮闭着但是看得出眼珠在不停的打转..
上面讲的这种通过物、事、人，来写出一个小剧情的。
要注意一点：在写的时候要想好这个小剧情的重点和目的。还有这段小剧情要发展到什么地步，最后的结果会怎么样，这是另一个问题了。
不要写着写着收不了尾，这里还是回来咱们讲的只是一个画面感的问题。总之就是一句话，不管是小剧情也好还是整体的故事上，在写作上，我们都要尽可能的把故事桥段写得也逼真越能突出当时气氛目的越好，刚开始写作，有时会出现类似这样的问题：
A：拿起一把剑指着B“你偷我家的剑谱.。。”
B：我没偷.。。
C：
D：.。
这种就是所谓的对话流。
或者是，有很多很长很大的内容，这山下有什么树树边有什么村村里是个什么情况。然后村里有家什么人等等..碰到一个内容就去写一堆东西出来。
这样写就是作者在写作前没有想好自己这一段的目的，重点是什么，如果只是突出一个小山村里的这户人家。那直接了当，什么什么地方谁家谁在做着什么，接下剧情，突然门外传来什么什么..或是，这一天怎么怎么着，也就足够。
而刚才提到的画面感多数情况是要在写作一个情节有一定起伏，或是关键点时需要去做细化。或是如同影视中，特写部份时用到的，这点各位注意。
接着说第二点；文章中大量重复的词语，这个问题在审核作品是最近看到得比较多。
一个形容词或者是表示转折的词，会反复被用到。例如一篇文章里连续出现几个，忽然之间，那么这样其实就大大削弱了你的文调动读者的能力，没有新鲜感。原本紧张的气氛，由于作者的重复堆砌辞藻也显得平淡无奇了，其实在这个时候，大家可以多用些同义词，突然，猝然，骤然，猛然，蓦然，倏然等等。
这些都是可以表示转折的和给沉浸在柔和气氛中的读者一记惊喜的。同样的对话，也可以换个说法来讲，这个呢，就需要大家平时多留意，养成收集词汇和描写的习惯，还要会运用。
如果这些都不会，那你记住一点，不要去故意不会装会；别装着装着把自己的文搞成一本很二的文，实在都不会用词，那你就直接想着平时咱们说话的方式，这类人他的表达方式是什么样的。这件事情这个小剧情怎么讲出来别人会听得比较清晰，也能听懂。
比如简单的一个小事件：小明在学校上课时传纸条给小花，要把这个小事件的发生过程写出来。
上课时小明看了一讲台上背对着同学们的老师，快速的撕下一页课文，在空白处