2014年4月17日下午2点30分，熊猫看书课堂六十二：《女频小说长度和尺度的把握》
主讲：寂寞心香
关于这个问题，个人认为关键是作者自己对文文的设定。
尺度的把握，个人觉得就是在写这本书的时候，你是打算让你的主角做事做人，还是一门心思的谈情说爱。这个主要决定于你自己的心态。
而要想把一本小说写长，还让人愿意往下看，一个强悍的大纲就很重要了。清水文的大纲重点是讲故事，在讲故事的过程中，主角的感情也同时发芽生长结果。
一本书就像是一棵大树，而大纲就是这棵树的主干。如果你想让一棵树长得茂盛，首先你要有一颗粗壮的树干，如果树干只有一条单一的主线，那肯定会显得单薄，这就要求你的大纲线条的组成，需要由明线+暗线的结构。
其实很多大神的长文，也是这样的结构。例如《宠婚撩人》这本书的主线设定，就是一明+两暗。还有《龙王令：妃卿莫属》等。
其实这种一明+两暗的构造相对也是最简单的，女主+男主的感情纠葛（明线），围绕女主一条暗线（比如身世，比如隐藏的其他感情线，比如阴谋等等），围绕男主一条暗线（类型参照女主暗线）。
但是看着简单的构造，运用起来却非常有难度，如何将一明两暗运用到水乳交融，这就看作者自身的功力了。当然本人的功力还非常不足，如今正在学习晋级中，而且因为本人没水平，所以关于如何水乳交融的部分，就不再多说，还请大家自己多看多练多体会。
但是只把一本书写长不是目的，根本的目的是要让读者愿意跟着花钱看你的长文，所以除了你设定的一条粗壮的主线之外，就还得有数量众多的情节。毕竟没有众多有力情节的支撑，你的主线只是一根光秃秃的树干，再好的主线也变得失去了魅力。
所以一本好看的清水文，关键是剧情的设定，怎么组合这些情节，让主线变得丰满有魅力，从而把文文写长，个人把正在摸索中的体会总结了几点：
关于人物个性的刻画。对于那些烘托人物个性的情节，选择必须要有针对性，可以适当浓墨重彩，同时用简洁的语言，勾勒出某些以后可能会一直出现的人物特征，比如独有的表情，习惯的动作，常用的对话，弱点，喜好等等。读者喜欢了你笔下的角色，才有紧接着看下去的**。
关于配角。讲故事离不开人，所以一本小说不可能只有男主和女主。并且很多时候配角也同样出彩，但是在刻画配角的时候，一定要把握一个度，如果你的配角是协助型（时常在主角身边出现，跟主角有难同当，不遗余力帮助的那种，当然必要的时候，可以转化为坏人），这样的配角一定要注意情节不要设定过多，而且关于她（他）的情节设定最好不要有太多的单情节（就是她自己独立的情节），免得夺取主角的光芒，从而写偏。
还有，当你觉得文章要山穷水尽卡文的时候，尽快拉个配角进来也很重要，毕竟每个人都有他特定的故事，但是切记拉进来的这个人的故事，一定要跟你文章的主角主线有关系。不能随随便便拉个路人甲路人乙进来滥竽充数。拉进来的这个人可以是个一过性的炮灰，为你的主角下一步的故事做铺垫，比如主角在路上走着，突然冒出来一个司机，说是有神秘人邀请，从而为主角再次安排一个大事件。或者拉进来的这个人紧接着作为主角的朋友或者敌人，在后面的文章中参与到主角的故事中去。
文章中人物过多的问题，可以参照一些流行的电视剧的处理方法，前半部分一直拉人，后半部分开始减人，减人可以是群减，比如主角换了一个生活范围，本来在A市，然后结婚嫁到B市，那么A市的那些人，除了主要的几个配角之外，其他的就可以自然的从文中离开。对于主要的配角，尤其是那种陷害型的配角，最好是单个减，因为读者一般比较憎恨他们，所以你减他们的时候，最好浓墨重彩，让读者发泄一下愤恨的情绪。但是注意不要一味的暴力杀人，减他们的情节设计要根据他们的喜好弱点来定，不是有句话说吗，欲得而不得才是最痛苦的吗？一个最怕黑的人，你让他一辈子呆在小黑屋；一个把美丽外表当做生命的人，你让他变成丑八怪……这样的惩罚，个人认为才是最严厉的，而且还能烘托主角的高大上。
关于煽情。一直以来悲情戏总是比喜剧更煽情，更让人回味，那是因为悲情戏总是让人有种缺憾存在。所以你文章中如果有悲情的部分，记得一定要把读者的眼泪骗出来。读者流泪就说明她带入了，后面就会跟着愿意往下看。
关于伏笔。伏笔就是大家俗称的挖坑。挖坑有一个不变的原则，那就是这个坑不能偏离你的故事主线。否则会让读者搞不清你的故事重点，产生看不懂的情绪，人家都看不懂你在写什么了，当然扭头就走。个人认为，大坑不要随便乱挖，一定要精心挖，一环套一环的挖，而这样的坑，会让你的故事显得曲折，柳暗花明，读者也愿意看。小坑可以经常挖，但是一定要记得前脚挖，后脚填。