金恩和在第一次拿到《东京少年》完整剧本时,曾经在心里暗叫一声“坏了”。她不知道编剧是出于什么考虑，大部分剧情被重复了三遍,从三个人的角度去解读：女主角美奈都、男主角唐泽修、美奈都的第二人格夜。
金恩和有点哭笑不得，就算为了能把故事讲清楚,也不能这么干吧。90分钟的电影实际的剧情容量只有50分钟，太乱来了！
发现这个问题后，金恩和立刻向事务所反映，然后由事务所跟剧组反复交涉。最后那边终于答应修改剧本,增加美奈都的男性人格夜的戏份。这点是金恩和提议的。因为她觉得，这部戏虽然表面上在探讨三个人的关系，实际上是在探讨自我（美奈都）与自我内心世界（夜）的距离，那么必然要把重点放在美奈都和夜的互动上。男主角唐泽修更像是个矛盾的激发者和参照物，对照出自我与自我、自我与他人之间的远或近。原剧本在这个最重要的点上着墨不够多，完全可以深挖下去。
《东京少年》讲述的是少女美奈都在9岁时父母车祸去世，太过寂寞孤独的她身体里出现了一个名为夜的男性人格。但美奈都对此毫不知情，她以为夜只是她素未谋面的笔友。从此夜陪伴着美奈都成长，听她诉说所有的心事，保护她安慰她。但某一天，美奈都喜欢上了一个名叫唐泽修的男生。她欣喜地写信告诉夜，夜却因此充满嫉妒，因为他一直深爱着美奈都。夜在美奈都与唐泽修约会时几次出来捣乱，成功让他们分手。但也因此被唐泽修发现。唐泽修拜访美奈都的奶奶，了解到美奈都的过去。他找到夜，希望夜能选择自我消失，让美奈都过上正常人的生活。夜在经过痛苦的内心挣扎后终于决定，用自己的消亡成全美奈都。而美奈都直到最后，都不知道夜的存在。
和自己分裂出来的人格之间相知相怜却永不能见面的爱情啊。金恩和很高兴能接到这种特别的剧本，非常渴望能演出刻骨铭心的感觉。
她阅读了剧本无数遍，反反复复在心里揣摩怎么样诠释两种人格，怎样单方面展现出深刻的感情。因为这与单纯的一人分饰两角不同，剧中两种人格的切换是在镜头前发生的，靠的是瞬间改变的表情和气质，而非依赖造型和妆容。
金恩和觉得少女美奈都对她来说没什么难度，难的是少年夜。难的不是要演男人，受过专业训练的演员，都会学习如何扮演不同性别、不同年龄、不同身份、不同场景的人物，甚至是扮演动物。金恩和虽然没有读过专门的表演系，但jyp给她请的表演课老师是按照完整的表演学系统教她的。
让金恩和犯愁的是，夜说是另一个人格，另一种性别。但实际上他是从美奈都的内心分裂出来的。他不能算严格意义上完整的人，也不能算真正的男人。怎么拿捏这其中的分寸呢？
她拿着剧本，给身边看得懂日语的男性看，寻求他们的看法。天野弘一不是很理解金恩和所表达的意思。郑允浩觉得夜这个角色确实有点不符合男性的思维方式，但要他说清楚到底哪里不一样，他又讲不出个所以然。福山雅治不愧是演技派老将，他帮忙挑出几个地方，告诉金恩和怎么样表演可以更有男子气概。
最后给了金恩和最一针见血的意见的，居然是沈昌珉。他说：“恩和姐，你本来就是女人啊，按照你想象中的男性心理去演，不就符合‘女人内心分裂出来的男性人格’这个设定了嘛。”
……金恩和突然觉得自己智商不够。
沈昌珉说的太到位。夜产生的原因，是年幼的美奈都寂寞而没有安全感。夜是她幻想出来的保护神。只要从美奈都的角度去想，她内心最渴望的男性是什么样子的，夜就是什么样子的。
她差点就走进岔路了。之前她怎么可以自大的认为演美奈都没什么难度呢？这部戏的核心分明就是美奈都这个人啊。一切的一切都是因为她产生的。金恩和觉得很羞愧，她忽然想起之前拍《京义线》的时候，准备工作没做多少就开拍，最后演的连她自己都不满意。那时候她是不是在心里把原因推脱给剧本不够好、时间太匆忙？
人都是生活在社会中的，会受周围人对自己评价的影响。即是金恩和不想这样，她实际上还是开始有了自满的情绪。很多伟人都是栽在这两个字上的，更何况金恩和还这么年轻。
她确实是懈怠了。金恩和突然有点感谢日本人的排外，因为如果不是她太紧张在意她在日本主演的第一部电影，也许她不会这么快发现这个致命的问题。从今天起，她要把一句话刻在心里：不可以轻忽任何角色。
《京义线》和《东京少年》的共同缺点是情节不够紧凑。《京义线》已经成了遗憾，那么《东京少年》她一定要试着用强烈的感情去填补这一不足。
1月2号《东京少年》正式开机。导演平野俊一将金恩和与男主角唐泽修的扮演者石田卓也介绍给全体工作人员。他们今天主要拍摄的，是在女主角打工的便利店里发生的剧情。在这个场景里，会有不少男女主间的对手戏。
第一场戏，他们拍摄的是男女主相识的过程。美奈都端着送货框在便利店行走，结果