问题：你觉得对写作来说最重要的品质或者习惯是什么?
答：一本书重要的东西太多了，我从头说起
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第一，关于文字。Du00.coM
最起码的排比反喻之类最简单的修辞手法总要会的，多线并进、抽丝剥茧的情节设计也可以使上一使，辞藻不必精雕细琢优美华贵，却也不能太过贫乏苍白，有时候拽几个不太常见的成语和形容词也还是可以的。网络口语尽量不要成为常用语言，偶尔插科打诨还行，论坛中的笑料很难引起大多数读者的共鸣，尽量少写为妙。宁可写的村俗一点，宁可写成京油子的痞腔痞调，也别追求文艺范儿。当然我不是说文艺范儿不好，而是这玩意不吃香，光叫好不卖座。管平潮的书就是这方面的典型，还有奥丁虚伪的圣徒也是。想挣钱的，可千万别迷上他们那一套大毒草。
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第二；主、配角的刻画，几乎关系着一本书的成败。
经典作品除了有十分出彩的主角之外，往往会有特别出彩的配角，我们写作时千万要注意到这一点。其实不止文学如此，电影电视动漫连环画等涉及创作范畴的作品也概莫能外。举例说明，比如美剧《越狱》里的T—BAG，比如《灌篮高手》里的仙道彰，阿牧。这些配角都给读者留下了极为深刻的印象，很大程度上丰富圆满了作品的层次。
这方面的刻画除了突出情节冲突，用剧情进行推动之外，还可以使用几个简单的小伎俩先声夺人。我的总结如下：
（一）是绰号，好的绰号会第一时间吸引眼球，比如《灌篮高手》里的“大猩猩”赤木刚宪，网文中的典型莫过于《亵渎》中的胖子，小妖精。
（二）是口头禅，要醒目，富有哲理性，在任何场合下说出来都显得颇为万金油。台湾偶像剧里出现频率颇高的“烦死了”、“吵死了”都是此类典型。不过要注意什么人说什么样的话，对应彼此的身份，不要显得过于突兀，过于装逼，过犹不及。这方面《亵渎》也是最佳代表，格里高利的“太卑鄙了，太无耻了”就是一个典型。
（三）是出场动作，这其实是一种心理暗示广告，比如《古惑仔》里的陈浩南每次出场，都有掐着香烟用手指抓挠耳梢的动作，这就是作者匠心独具的小设计，没啥太大的用途，就是增强眼球效应，突出个性。还有《无限恐怖》里的楚轩，每次说话都在嚼黄瓜、苹果，这显然也是刻意设计的。
（四）是缺点设计，没有个性的人就是平庸的人，YY文的主、配角的个性设计，不要只凸出优点，更应该相对的设计一些缺点进行着重刻画。曹雪芹为什么在《红楼梦》里设计林黛玉是个小性子，妙玉是个洁癖狂，史湘云是个没心没肺的大马虎，就是这个道理。网文的代表《唐朝好男人》这方面做的就比较好。他的书里的女主很贪财，地主扩张****极强，但看起来非但不讨厌反而很温馨。当然这里也要自吹自擂一下，兽血沸腾里的壹条也刻画的不错，作为一只仙鹤魔兽，一打架先把全身的毛射出去玩裸奔，必要的时刻甚至连皮肤都能当武器射出去打人，亡命徒的个性一下子就凸现出来了。甚至都不用再花过多的文字去强调，读者立马就有了印象。
（五）是个性。人性本贱，四平八稳面面俱到的老好人在哪儿都碍眼。为什么师妃暄在小白心中并不如绾绾讨喜。说穿了现在贤良淑德女主的人气就是不如野蛮妩媚的。但是野蛮也不能一味的野蛮，关键时候一定要表现出她的柔情似水的一面。这里头有个度要把握好，定位有错误的话，即便作者明明想写好女主角却写啊写啊写出了让读者讨厌甚至反感的女主角，比如苍天白鹤武神里面那个花瓶妞。
（六），大多数龙套的脸谱；任何一本书都有虚构的社会背景，有数量庞大的平民阶级，虽然大多数情况下没有作者会将这些人群一一写出，但作者有时候也会在不经意间流露出这些平民阶级的民族性。看《仙逆》的人应该都有印象，里面的低级修真星的修士，妈的一见到高级修真星的修士，那叫一个予取予求，那叫一个不要脸，一个有*的都没有，所以这书让人一看就觉得格调很低。我就奇怪，抗战时咱们中国老百姓里有N多文盲都不惜抛头颅洒热血反抗*强盗，怎么这些修仙之人反倒一个赛一个的奴颜卑膝，他们修的到底是仙还是奴才？
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三、关于女人。
女人写得好，实在是拖字数骗稿费的不二绝学，读者也买账，网络文学嘛，无非就是拳头加枕头的套路，没有女角就等于自废了一半的武功。君不见月关猫腻等妇女之友专吃这一路吃的多滋润。不过没有三分三哪敢上梁山，就拿竞技小说来说吧，这是一个最大的重灾区，我就没见过哪本竞技小说真的刻画出过一个像样的女主和女配的（更别说印象深刻的了），千篇一律的花瓶和*工具，可有可无到了极点，角色清晰度甚至连故事会里几百