那些古籍是不可能让参观游客翻阅的，几百上千年的老纸张了，碰一下都会让工作人员心惊胆颤，尤其是《永乐大典》、羊皮纸《圣经》之类的，连交流日hua了大价钱的人都不能看上一眼，普通的业余观众就更别想了。再者这些古籍并且对于一般的民众没有直接的参观意义，你就是给他翻开了，也没多少能看懂的，古道的文字都没有标点符号，现代人如果不是专门学过或者研究这个的，完全就是看天书。看来看去全是书，而那些古籍又全都是陈列在密封的玻璃柜里边，怎么看也只能看到签，里边的内容一个字看不到，能有什么意思呢，也就不开放了。
展示中心一年开放五十个工作周，每周二、三、五、六对观众开放四天，剩下的三天做为交流日和对展品维护的时间，每天接待人数不过五千人，其中九成由政府安排，省下的一成由唐韵自行安排。参观票价暂定为两百块每人，即将竣工的仿古园林也会对大众开放，票价同样是一人两百，再往后视具体情况上涨：进入展示中心后严禁拍照和胡乱涂鸦，违者没收相机羊且罚款：这些都要政府给做主的，你总不能不管不顾吧。
每人两百块的票价虽然不能说力度很大，但是一年下来也能够有个两亿的毛利润，应付那些七零八碎费用倒也够了，反正是做贡献，钱就不提了。
这件事定下来之后，宋武和沈宪bo就又有得忙了，具体的开放执行计划，解说员的招收和培训，相机暂存处等配合游客参观的辅助设施，哪一样都不能落下。既然要对大众开放，就不能敷衍了事，那是给自己找麻烦呢，损了坏了的都是唐韵的东西，没人替你心疼。
安顿好了一趟烦心事，具体工作自然有蓝图这边会跟近，赵才哲也该出演一把，“引回”大戏了。
简等顶级文物，并且亲自参与了其引回过程的人之一。这么重要的文物引回是要造册记录的，那上面将会有她的名字，记录着某年某月某日，她张沐亲自参与了九鼎的引回，在古玩收藏圈里能有这一页，绝对是一种荣耀。
她是看过那份《唐韵批海外引回文物和欧、美、亚、非、拉引进文物名录》的，早就知道唐韵要引回不少的文物，可她真没想过会有这么大的数量。那份《名录》就在赵才哲案上摆着，数以十万计的古今中外文物古董，连目录带简介厚厚的三本一千多张，是她和陈秋白帮着赵才哲打印出来的，同时这份《名录》也报备到了军机一号那里。
张沐刚刚开始入行的时候，就按照赵才哲吩咐的，有空就去博物馆学习，对于很多的博物馆也有了一些了解。现在唐韵的展示中心要面向大众开放，也要算作一个博物馆了吧，那唐韵展示中心的藏品和其他博物馆做了一下简单的比较，结果令张沐大为吃惊。哪怕是和国外那些世界级的博物馆相比，唐韵也是毫不逊sè的，难怪赵才哲跟夸口说研究世界古文明，还真不是吹的。
大英博物馆的藏品号称破六百万件，卢浮宫也过了四百万件，排名世界前四的另外两间博物馆美国大都会和俄罗斯的叶卡捷琳娜二世冬宫，也都有过三百万和近三百万的藏品。可这些博物馆的藏品包括了其所有类别，有很大一部分都是现代的藏品，这些是唐韵不会有的，还有一些历史文物都是普通藏品，真正顶级的文物只占到很小的一部分。
而唐韵的藏品就不同了，研中心的初衷并不是开办博物馆，它只是为研究古文化而建立的几乎都是各个时代的精品，其中有很多都是独一无二的，别家根本没有同等级的藏品出现。
所有的博物馆都会有镇馆之宝，卢浮宫有维纳斯、胜利女神和门g娜丽莎大英博物馆有亚尼的死者之书和罗塞塔石碑，冬宫也有贝诺亚圣母和建筑本身的历史价值，美国没有历史，大都会博物馆则是以世界之最的服饰展馆做为亮点。
唐韵的展示中心没有镇馆之宝，但是其中的绝大多数藏品都可以做为镇馆之宝，如果非要说出一个来，那就是禹王九鼎了。字画方面不但有文艺复兴三杰达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的九十件作品，还有很多其他文艺复兴时期著名艺术家的作品两百多间更是有数百件历代中国著名书画大师的作品，尤其是那两幅王羲之的真迹，足以轰动整个世界。
造像方面不论数量还是质量，唐韵的藏品都是很值得称道的。
不管是维纳斯还是胜利女神，都是有残缺的：维纳斯被称之为残缺的美，可如果真要可以的话，谁不愿意维纳斯有胳臂呢：胜利女神不但没有胳臂，就连脑袋也不知道跑哪里去了，真要是她老人家哪一天出现了，大家还这不一定敢认呢。唐韵单单是欧洲造像展示区就有完整的古希腊雕塑二十四件，古罗马雕塑三十九件，多纳泰罗雕塑作品十五件，米开朗基罗的九件，以及其他欧洲雕塑名家的作品五十四件：另外还有古希腊青铜像七十件古罗马青铜像一百二十二件，以及出自庞贝废墟的青铜像七十一件。这样一个庞大的精品数量，是任何一间博物馆都没有的，从来都没有。
而在其他方面，唐韵展示中心的藏品也都是无与伦比的，精品数量远远出了别家。别的博物馆能有几件就会兴奋过度