唐青点头，关于柯达那边的信息他已经了解过了，他们研发的那台cineongenesis，与其它胶转磁设备并不一样，形状比较怪异，个头上也小了许多，但确实能够输出4K的数字文件，不过现在来说4K其实没有什么必要，扫描慢不说，输出的文件也太大，2K才是最佳的选择。
最重要的是唐青忽略了一点，在数字调色还不完善的今天，胶片还是要由化学冲印的方式进行色彩和光影的调整。
那么问题就来了，比如唐青要求《洛丽》的那种光影效果，作为摄影指导，艾尔孟德罗斯就必须清楚在拍摄时如何用光，才能让底片冲印出来的影像达到唐青的要求。
也就是说《洛丽》的光影效果是由底片决定的，但如果底片扫描成数字文件，经过数字合成等处理后，再记录回胶片上，那么此时的底片是否和扫描之前的一样？是否能够冲印出预先设定的光影效果？
如果不能那就玩大发了，比如同一个场景，同样的光线拍出来的几个镜头，其中一个镜头扫描成数字文件进行数字处理，记录回胶片上后，冲印出来的影像在色彩和光影上却和其它镜头完全搭不上。
最后的结果就是，为了这个经过扫描后“变质”的镜头，其它的镜头全部都得作出妥协，这也就意味着摄影指导在拍摄这些镜头作出的所有努力全部白费了，而且影像还没达到导演想要的效果。
好在在唐青意识到这个问题时，cineon便解除了他的担忧，它扫描输出的数字文件，能够记录底片的色彩分量和伽马值然后再记录回胶片上，这样的话影片的冲印依旧在摄影师的掌握之中，在数字调色还并不完善的今天，这无疑是非常重要的一点。
虽然价格上来说有点坑爹，而且这种高科技的东西，估计用不了几年就会被淘汰，但是如果《阿莉埃蒂》能够大卖的话，唐青肯定要入一台，就算是给接触数字电影这方面的知识交个学费吧。
因明天就是奥斯卡颁奖礼，他们三人回到酒店收拾了一下行装便前往洛杉矶。