北方的冬日，天黑得早，杨棒子是傍擦黑的时候进的聚福班，泡个澡喝喝茶听个琵芭曲，也还没到一天里聚福班最热闹的时候，这喊着要喝酒呢，隔窗外清脆的小锣声响了起来，一个小厮飞也似地跑了进来。
这小厮手里拿的是一张烫金的帖子，红玉姑娘接过来瞄了一眼，就递给了杨棒子。
随手翻开，一排排地写的都是戏名和曲牌名，有京戏有折子戏，有鼓词也有平调，反正你想听什么就有什么，估计就是想听要饭唱的莲花落，也有。
杨棒子小的时候呢，村里大户红白喜事或者是矿主年根了敬神，会请戏班子搭台唱几出湘剧，平时见的比较多的花鼓戏，参军以后看的就都是文明戏了，部队上组织看的话剧了，舞台剧了之类的。
这正了八经地坐在堂子看戏，那可是做梦都没做见过的场景。
这城里一到夜里八点呢就施行宵禁了，戏园子啥的也不让开门售票，所以一些戏班子就和大一些的妓院茶楼啥的搞个联合，借人家的场地混口饭吃，这宵禁归宵禁，可对平康里八条这得高档妓院不当事的。
杨棒子心想客随主便吧，就把帖子合上又递了回来，说了句：“妹子想听啥就点啥吧。”聚福班呢是晚上八点呢开一场大戏，一般都是请的名角呢挑梁，开场前呢一些不那么出名的角呢就跑跑包间啥的，唱个串场。
红玉点了一出昆曲的《夜奔》，又给大戏的名牌上划了个圈，那意思一会还要听大戏。
俺大小就爱看戏，这里留点笔墨说说戏，怕是以后没啥人再钻到戏台子下去看那生旦净末丑了，唉！
俗话说“男怕夜奔女怕思凡”。这里的夜奔就指的是林冲山神庙杀了陆虞候等人后，大雪纷飞夜奔梁山的那一出。
《夜奔》和《思凡》分别是昆曲、京剧中武生和旦角最难演的戏。都是独角戏，是大唱做功夫非常繁重。对演员压台的功力也很有要求。
武生若要演好《夜奔》，非得理解透林冲那股人世悲凉。而且悲中依然显示出的男子气概。而且此戏被武生泰斗杨小楼先生的表演演的是出神入化了，后世难有望其项背的。
这个武生呢分长靠武生和短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度。有气魄，工架要优美、稳重、端庄。
过去看戏，一看打旗的，翻着跟头出了一堆的。就知道武将要出来了，那俺们这小孩子就嗷嗷地叫唤使劲地啪巴掌。
有些戏，不仅要求武功好，工架好，还要求表演细腻并有一定唱念的功夫。例如《长坂坡》、《借东风》、《回荆州》等剧中的赵云。就是这样的角色，不仅要有好的武功，还要把赵云的大将风度，忠勇气概表现出来。长靠武生戏很多，除去赵云的戏以外。如<挑滑车>的高宠，《战冀州》、《反西凉》、《战渭南》等戏中的马超。
尤其是小男孩，那都从小就喜欢历史典故里这些英武神勇的将军的，做梦都想当这样的人物也跨马持枪上阵杀敌！
所以男孩子爱看武生，一多半也是冲那兵器和功夫去的。
因为演的是将官，所以武生穿长靠，（指背上插有四面靠旗的服装），头上戴盔，足穿厚底靴子，使用长柄武器，如枪、戟、长刀等，例如《界牌关》中的罗通使用长枪，《古城会》的关羽使长刀等；但也有少数长靠武生使用双锤、鞭等武器，如《火烧裴元庆》中的裴元庆就使用双锤。
而和这些扮相大气光亮的长靠武生比，短打武生着短装，穿薄底靴，兼用长兵器和短兵器，大都表现步战。表演上重矫捷﹑灵活。如京剧《大破铜网阵》中的白玉堂﹑《十字坡》中的武松。
戏台上要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，俺小时候最爱看的是《三岔口》和《打店》里的武松。
《夜奔》小的时候没看到过，全本的《野猪林》倒是看过，等后来看到了昆曲的林冲夜奔了，才发现这单人的独角戏可比全本的大戏有嚼头多了！这出戏被列为大武生毕生要研练的压底戏。
武生一出场，着黑箭衣，戴硬罗帽，按佩剑，走边，吹腔，一气呵成！檀板三声，唱念做打之间，林冲雪夜上梁山这就算开场了。
直唱到“良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休将他门户敲。”这一句时，半晌默不做言的杨棒子重重地拍了下大理石做的桌面，大吼了一声：“不革命行吗！”厚实的桌面被震得侧倾了几下，桌子上的蜜饯果铺瓜子啥的哗啦啦地洒了一地。
那唱林冲的武生被吓了一大跳，摆着那驻马的姿势，大张着嘴，愣在了当下！红玉也被吓得目瞪口呆的，心里扑腾腾地，方道闻听画廊上脚步声迭起了，才慌忙起了身，去拉杨棒子。
喝了那么一声后，又一掌震裂了大理石的桌面，杨棒子兀自还站在那里沉浸在戏中呢，等的红玉上前来拉了他一把，这才醒过味来，面上一红，坐了下来。
老鸨和几个小厮慌慌张张地