饭后小歇一会儿，剧组就开始忙碌了起来。
华逸尘前去做准备，安茜也拿起各种本子来巩固自己的导演思路。
从场景构图本，到光线构图本，到运镜构图本，到分镜头剧本，都需要她这个导演一一想象并在脑海中凝聚出完整的初步画面，再通过导戏形成最终的拍摄视频。
她“刷刷刷”的快速翻阅着各种本，经过近二十天的学习与自我提升，在上辈子的阅历与成熟思维的加持下，现在对于导演工作渐渐熟能生巧。
不说距离大导还差多少个层次，至少离一名合格的导演已经不远。
她也很清楚，自己短时间能有这样的进步，离不开华逸尘的帮助与指导。
安茜翻开拍摄本——
【第五集，听吴昊说水里有鱼，饥饿难耐的四人再去冒险，除姜小柔不敢下水外，其余三人下水抓鱼，但最终无功而返，以吴昊觉醒“机械与水电工程”能力的镜头作为悬念结束。
第六集，吴昊觉醒能力后，指挥另三人在楼层安全地带寻找材料，姜小柔发现一具人形骷髅，众人在骷髅手中日志发现了世界末日的情况，以陈铭发现一扇打不开的电子门为悬念结束。
第七集，陈铭觉醒“计算机工程”能力，在吴昊的配合下修复好短暂的电力，陈铭在电子门内藏的计算机上极限操作，以最后一刻打开门为悬念结束。
第八集，门内是储物室，吴昊利用各种材料组装了些捕鱼工具与一艘小船，众人拿着工具去裂缝对面楼层捕鱼，有所收获折返时，忽现“大水怪”追逐而来，以众人划船狂跑为镜头作为悬念结束。】
已经拍了12集了，其中有几组镜头因各种问题搁置。
依她的计划，今天要把这几组镜头补全。
接下来要拍的是第八集的最后两幕，这两幕的拍摄方法有些复杂。
安茜放下本子，起身前往华逸尘处。
“两边定焦一定要精准无误，摄影机除焦距外的各项参数也必须一致，水中折射出来的光线饱和度也尽可能一致，不然两边镜头合不到一块去。”
李子健、陈阳、灯光尹老师在听，华逸尘一边调着机器一边讲解。
袁珊珊、焦俊燕、景超和王仁军已经做好了准备，都在不远处的第二场景前等待着指令。
“这要怎么拍？”袁珊珊奇道。
“我怎么知道，我们拍好自己的就行了。”焦俊燕摇了摇头。
对于他们来说，坐在绿布道具船上，拿着道具狂划船，作出一副被怪兽追逐的状态就行了。
难点就在于没有怪兽追他们，如何表现出对应的状态。
而所谓的怪兽呢？就在他们不远处，华哥跟前的水缸里——一条长长的带鱼。
可即便有些长，但也只是普通的一条鱼，这就等于文本中的怪兽？
他们想不通，不知道华哥会怎么把带鱼拍出怪兽的感觉。
“啪！”摄影棚灯光全暗。
演员们不由屏住呼吸，即便隔了些距离，也不敢发声打扰到前方的拍摄。
安茜和老师们保持极度的安静，在华逸尘两侧无声地观摩着摄影机屏幕。
摄影机架在三脚架上，俯视着下方的大水缸。
在摄影棚灯光全暗的情况下，水缸里的水在人眼视网膜中呈现主体黑色。
水缸中端玻璃壁上，连着一根防水的线路，线路顶端的小led灯沉入水中，位于水缸中央。
led灯散着微弱白光，又被一层透光的银色反光纸包裹住，只露出长方形led灯的头和尾，这就相当于是银色反光直接在光线源头进行散射。
这就让原本的黑色水，变成眼下镜头中呈现出的淡淡幽蓝，依旧是冷色调。
这淡淡幽蓝色泽，依然让人看不清水中物，水面依旧是呈主体黑色。
但是，那条带鱼在水中游动出来的涟漪，却能被镜头牢牢捕捉到阴影。
有了这道水面涟漪阴影，那水中怪兽的存在就有了逻辑。
华逸尘调整焦距，将画面放大，让水缸四周景色消失，只拍水面特写。
他要的效果是，全是水的画面中，要出现一道自后往前推的涟漪阴影，达到这道涟漪看起来是在追赶前方演员的特写状态。
这是1号镜头，镜头放大后相当于是贴着水面拍，就等着带鱼游过去。
华逸尘轻微摆手，示意安茜让开。
安茜悄声后撤一步，华逸尘缓步来到水缸另一头的2号摄影机前。
水缸的两侧，有两块立起来的木板，木板贴着和楼层场景两侧墙壁一样的背景纸，用来伪装成实景环境。
这2号镜头要拍大全景，拍涟漪追赶演员的整体画面。
水缸长3米，要达到的效果是，前1米有涟漪，第2.8米处是逃跑的演员。
华逸尘把2号机的焦点，定位在水缸有做标记的第2.8米处，把演员当空气来运镜，到时候靠后期进行视频合成。
调整好后，剩下就是等待。
水中的带鱼无法控制，它要怎么游动是它的事。
两台摄影机只需捕捉到对应的涟漪画面，哪怕只是一瞬间也行，在后期通过“加帧”