春节假期过后。
陈歌回到塔罗娱乐主持新游戏的开发工作。
他们将会一次制作两个游戏项目。
作为项目主体开发的《极乐迪斯科》，与伪DLC《诡秘之主》。
之所以称其为“伪DLC”。
是因为两者之间除了共同一套底层操作系统之外，确实没什么剧情上的联系。
当然
在世界观设定上，存在一些陈歌可以取巧的地方。
《极乐迪斯科》的世界观非常庞大，游戏中展现出来的只是冰山一角。
玩家们在游戏中主要的活动场地，是一座名为“马丁内斯”的海滨小城。
这里大多数时候都是与现实无异的物质世界。
自然科学占据绝对的主流。
但还是有少数例外的地方。
比较明显的就是“灰域”和“伊苏林迪竹节虫”。
你可以把它们认为是某种哲学理念和“康米主义”的象征。
如果这样理解
那《极乐迪斯科》的世界就是彻底的物质世界，没有任何神秘学存在。
也可以将他们理解为游戏中真实存在的事物。
“灰域”的概念类似于宇宙虚空。
物质世界是一个个漂浮在灰域上的孤岛。
灰域会不断侵蚀物质世界，直到世界毁灭。
如此一来，灰域的概念便成了《极乐迪斯科》和《诡秘之主》两个世界的连接点。
两者都是漂浮在灰域之上，又被灰域隔绝的物质世界。
一个着重表现康米主义。
一个更加深入的描写神秘学。
巧合地是，《诡秘之主》的世界中，也有一个被灰雾隔绝封印的西大陆。
留给玩家自由畅想的空间。
陈歌计划是让两部游戏互为DLC。
购买其中一个，就会自动解锁另一个。
这点还需要裴佩佩的支持才能做到。
不过陈歌认为这不是问题。
裴佩佩既然目光长远地对新游戏提出这三条要求，自然早就考虑好了一切。
虽然这无疑给陈歌的工作增加了很大的难度。
不过陈歌倒是并不反感这种事。
不只是游戏。
将前世的一些文娱作品以另一种形式带到这个世界，是陈歌一直想做的事。
裴佩佩的要求，恰巧给了陈歌这个机会。
……
春节假期后
回到塔罗娱乐的任哲继打游戏之后，迎来了自己的第二项工作：
看小说。
会议室内，陈歌将两份文件传到全体游戏制作组成员的工作群组上。
《极乐迪斯科》筛选后的主线和主要支线剧情共有六十万字。
总字数一百万以上。
《诡秘之主》四百五十万字。
“在工作正式开始之前，我希望所有人都能读完它。”
“不要求掌握相关的哲学和历史概念，但至少要对其中的美学设定有个初步的印象。”
“郁彦生你是主美，这方面你来把控。”
任哲嘴角蠕动两下，最终什么都没有说。
陈歌使用的是一种老旧但少见的工作方式。
之所以说“老旧”
是因为最早的ip改编作品，就是一群原作的粉丝发烧友的自发行为。
他们可能缺少技术、可能缺少资金、可能完全是一群外行。
这些人怀着一腔热爱，将心目中美好的东西用另一种形式呈现在观众面前。
无论中西，在电子游戏早期都有类似的经典作品出现。
不过之所以说它“少见”
就是因为现在大多数公司都抛弃了这种传统的制作方式。
标准化的制作管线，分工明确的工业化需求，可以让他们用少得多的时间，制作出差不多的东西。
陈歌当然知道现代化的制作方式，但那不是他的选择。
如今的ip改编作品。
制作组中可能没有一个人看过原著。
分工明确的制作流程，闹出过不少笑话。
比如：
《潘金莲和西门庆的美好爱情故事》
以及《动漫版三体》和《美版三体》。
只能说：你但凡懂一点原著，也不至于一点也不懂啊。
陈歌现在要制作的两部游戏，都有着巨大的文本量。
《极乐迪斯科》的文本总量在一百万字以上。
除了固定的故事主线之外。
还有如大树根系一般纷繁复杂的支线。
玩家的在游戏开始时，会选择不同的流派倾向，不同的对话选择也会触发完全不同的后续反应。
故事发展脉络错综复杂。
绝对不是看似给你三个选项，但无论怎么选结果都差不多的网游。
当然网游这么做无可厚非。
后者没有读档重来的机会。
需要保证大多数玩家都拥有差不多的游戏体验，不会因偶然的一个选择影响接下来的游戏体验。
但《极乐迪斯科》是独立游戏。
需要保证玩家游玩的精彩程度。