“对同家族名侦探先辈的模仿不止于此；时隔百年，又一位入住贝克街221号的‘夏洛克’给生活与工作的方方面面贴上标签，自欺欺人般想让自己身边的一切都向那位著名先辈靠拢，与小说故事的情节一一严密对应。
他将家族打理房产的女管家称为‘哈德森太太’，浑然不觉那只是女管家年轻时为经营毒品生意取的绰号；这位女管家以污点证人的途径摆脱黑帮生涯，并受到政治世家福尔摩斯家族的庇护。
‘夏洛克’还固执地称自己的哥哥为‘麦考夫’，浑然不顾这只是中间名而不是常用名；他更是把二十一世纪的‘麦考夫’和十九世纪的那位直系祖先麦考夫等同起来，而忽略了两个‘麦考夫’在政府的职务、地位完全不同。
类似的行为数不胜数，例如把身边的助手称为‘华生’，将某个印象深刻的女性职业犯罪者称为‘艾德勒’，还会把某個隐藏极深的犯罪团伙首脑标记为‘莫里亚蒂’。
最严重的一次，‘夏洛克’认为自己穿越回到十九世纪，以‘福尔摩斯’的身份侦破了当年一桩悬案；直到许久之后从医院病床醒来，才发现自己的病情愈发严重。
林林总总的许多怪癖让身边人无所适从，却又因为‘夏洛克’本人出色的探案能力，让从警方到亲友等许多人不得不曲意迎合，陪着这位天才的偏执妄想狂演戏。
更幸运的是，福尔摩斯家族作为传承一个多世纪的老牌政治家族，虽然不再具有老麦考夫那种‘身即英国’的强势地位，但是在情报、安全以及议会等机构的影响力依旧深厚，总能适时为‘夏洛克’的胡闹收拾善后。”
金色的文字铺满了林祐前后左右，形同罗网将他包围起来。这是一次针对《神探夏洛克》故事剧情的大改，虽然只有寥寥数百字，但每一笔都直指关键核心。就像小时候考试要求提炼中心思想，林祐则反其道而行，先改掉中心思想，再用中心思想的变化修正全文。
不得不说，与最初时候相比，如今的执笔人得以卸下越来越多的枷锁，在运用鹅毛笔时更加随心所欲、天马行空。
比如这一次，修改后的中心思想归根结底就一句话：二十一世纪的“夏洛克·福尔摩斯是个极具破案天分的精神病人、妄想症患者。”
金色文字散入天地，逐渐深入世界观底层。这种修改能不能生效，林祐其实并无把握；为了缓解压力，他不得不分散注意力去“观看”《神探夏洛克》的故事剧情。
这已经是第二季的尾声，令人印象深刻的“娘娘腔”莫里亚蒂用自杀的方式来构陷夏洛克·福尔摩斯。
想当初追剧追到这一幕的时候，林祐是看得目瞪口呆；其他版本里的莫里亚蒂教授，不论是刑事犯还是战争犯，其犯罪动机都是为了利益，与福尔摩斯的斗争也是为了利益。
而《神探夏洛克》版本的莫里亚蒂感觉就是为了斗争而斗争；他只是为了在与福尔摩斯的斗争中取得胜利，却不在乎所谓的“胜利”能不能为自己带来利益——命都不要还要什么利益？
怎么说呢，这个超级罪犯角色的改编极其彻底、极端，怎么看都像模仿《蝙蝠侠：黑暗骑士》里那位“史上最可怕小丑”的路子。完全没有利益上的诉求，只想制造混乱；甚至从“腐国”的特色来考虑，还有点“得不到就豁出性命也要毁掉你”的癫狂。
“得亏电视剧本身把情节改编得够多、情节够癫，要不然我还真不知道该怎么着手去写。”林祐看着金色文字消散，以及周围时空裂缝逐渐隐没的事实，语气不由地轻松了许多。
世界的融合好似润物细无声，《神探夏洛克》故事带给大世界的变化并不算太大；伦敦多了一位名叫雷斯垂德的警官，政府机构多了一个执行机密任务的情报官，贝克街多了一个改邪归正的女毒贩等等。
当然，由于时间节点的不同，这些人物如今还没有走到二十一世纪时的位置。
雷斯垂德警官在九十年代还只是一个刚从警校毕业不久的新丁；麦考夫接手了福尔摩斯家族的政治资源，但还需要积累资历和功绩；“安德森太太”还没有称为污点证人，依旧做着见不得光的毒品生意。
至于罹患精神疾病的新一代“夏洛克·福尔摩斯”，如今还在上中学，论年纪的话，比哈利·波特大不了几岁。
“别怪我把你写成精神病，实在是那帮神明逼的。”看着90年代时一派青葱模样却已经神神叨叨的夏洛克，林祐很没有诚意地道了个歉，全然不管对方压根儿就没听到。
新的传送门已经打开，执笔人即将面对最后一个难题：《基本演绎法》的故事。
严格来说，《基本演绎法》的改写融合比《神探夏洛克》要容易一些；因为在经过美国本土化改编之后，这部剧与原著的交叉内容更少，逻辑层面的矛盾冲突也更小。
最明显的变化：华生医生变成了女人，莫里亚蒂也变成了女人，而且跟艾琳·艾德勒的角色合二为一；与此同时，原著里麦考夫·福尔摩斯的角色功能却被一分为二，拆成了父亲和哥哥两个角色。
最有利于林祐的地方在于，除了以上几人之外，几乎再找不到其他与原著小说有关的角色；像