尽管杨叶很早以前就在搜集喜多川的资料了，但他其实并不想搞这么大。
或者说，他不想亲自下场，因为他自己也不干净。
今天他用这招搞别人，明天别人就会用这招搞他。
不过，现在这个机会实在是太难得了。
喜多川自己召集了这么多媒体，宣布近藤真彦和中森明菜的婚事，给了杨叶一个千载难逢的机会，杨叶实在是忍不住，就一波梭哈了。
有些阴谋论者是说杰尼斯事务所是在执行美国的娘化日本人计划，所以别人搞不掉杰尼斯什么的，这就有点扯犊子了。
首先，喜多川侵害的是男孩，这并不算是犯罪，只有对象是女的才是。
其次，在日本，抢健是自诉罪，而不是公诉罪，也就是说，只能是受害者自己提告。
喜多川能够纵横日本娱乐圈数十年，一手遮天，其实是日本社会的整体环境造成的。
其实喜多川在六七十年代就因为这件事输过官司，但有什么用呢？他又不用坐牢。
而因为喜多川极其强大的造星能力，更多的受害者为了出名，往往会选择隐忍，甚至主动献身，乃至于互相争宠。
不仅仅是男孩，甚至是男孩的父母，也会为了让孩子出名赚大钱，主动把孩子送给喜多川。
在后世路透社拍摄的记录片中，就有父母公然让孩子接受喜多川。
也有很多受访者公然声称，如果和喜多川发生关系可以出名，那他可以接受。
赚钱嘛，不寒碜！
2011年加入J家的前田曾，是“7 MEN侍”组合的成员，他在退社后曾在博客上曝光喜多川的侵害行为。
但他得到的不是支持和同情，却是粉丝的谩骂。
人们让他赶紧闭嘴，说他蹭热度，还让他不要耽误了“7 MEN侍”的大好前程。
在日本，扭曲的X文化也让喜多川有了猖狂的理由。
日本的风俗业和成人产业极其发达，把性当作交换金钱和名声的工具被认为是可以接受的。
所以，尽管后世路透社的纪录片引起了轩然大波，但喜多川在日本仍然被奉为神明。
许多人认为死者为大，不应该继续追究。
……
再说一下日本的媒体。
1999年，日本的《周刊文春》用十二篇系列报道，披露了喜多川侵害的细节。
这是数十年来，极少数对喜多川发起正面强攻的媒体。
随后杰尼斯起诉了《周刊文春》，官司打到2003年，《周刊文春》胜诉。
但……没有用。
在这一战中，《周刊文春》原本以为他们的爆料会毁掉喜多川的职业生涯。
但现实是，他们只是孤军奋战，日本的媒体对这件事的态度是无视，沉默！
为什么会这样？
因为日本企业的基本用人制度是终身雇用制，在这种制度下，记过系统比绩效系统更普遍。
日本电视台和报纸的记者更像是受薪工人，而不是记者。
上班族记者的主要目标不是冒险和抛出独家新闻，而是按照上级的意愿完美地完成日常工作。
另外，记者报道领域垂直划分较细，分成政治、经济、社会、文化、体育……各种部门。
自己负责自己的一块，不打扰各部门内其他记者是基本原则。
在娱乐领域，除了杰尼斯的负责人之外，几乎不可能有任何人采访和撰写有关杰尼斯的文章。
那么，杰尼斯只要搞定这帮负责跟他们对接的人就可以了，非常容易！
……
最后，杰尼斯几乎垄断了日本男偶像的生产渠道。
《纽约时报》当年的一篇报道中，一位娱乐记者的说法代表着噤声媒体的典型顾虑：
“如果你是电视台，不听从杰尼斯的意愿，那么所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目将无法接受任何明星采访，你的收视率将直线下降，同样的状况也适用于出版物。”
作为一个家族造星工厂，杰尼斯缔造了一个相当封闭的产业环境。
他们严格限制外界对在社艺人、工作人员的肖像、采访等资料的传播。
强大的法律团队让路人、粉丝、社员和主流媒体都不敢轻易说喜多川的坏话。
在路透社的纪录片中，记者多次试图聆听J家粉丝的想法，但都被拒绝。
人们害怕自己说错了什么话被告。
喜多川和杰尼斯就这样成了两个不能随意批评的名字，这些都成为了喜多川犯罪的摇篮。
……
那么，杨叶为什么要搞杰尼斯呢？
他搞的不是杰尼斯，而是日本娱乐业。
昭和时代即将结束，马上迎来平成时代。
日本的偶像文化将迎来极致繁荣时期，一度席卷整个亚太地区，甚至打入欧美。
而杰尼斯培养出来的艺人们，就是这波偶像风潮的中流砥柱。
杨叶这时候跳出来，给杰尼斯来一下狠的，就是要给日本的流行文化降降温，给华语流行文化开开道。
而此时的杰尼斯虽然很强，但发展时日尚短，远远达不到