刘清山苦笑道“问题是，我连指挥棒摸都没摸过，更不可能对交响乐的指挥方式有过了解，您老这不是惊喜而是惊吓吧”
周边的几个人都在善意的哈哈大笑。
在翠西的周边，他一位芝加哥的演员也没看到，很明显那些人正在化妆间里忙活着上妆呢。
随即就听到了关于这件事情的解读“今天来这里是演员工会的主意，当然跟公告牌一方也是有过提前商洽的按照演员工会的说法就是，芝加哥一旦上映效果良好，歌舞剧电影就会迎来一个集中喷发区，其实类似的情形早在2001年出品的红磨坊就初现端倪了歌舞片在商业和口碑上的强劲势头，会让整个电影市场呈现出一种全新的艺术风貌，代表着好莱坞极高的艺术成就，是老美文化的重要组成部分”
刘清山点头认同“艺术总是要发展的，电影文化总是在不断创新的，不会因为一种形式的拘泥而停滞不前。几十年逐渐衰落，以至无人问津，也势必会迎来重新复兴的那一天。”
“对，这个观点跟我们电影艺术与科学学院的想法不谋而合，即使只能让它偶尔发光添彩，也应该是我们这一代电影人不可推却的职责，同时也能为很多在百老汇默默努力的人，指出了一条较为简洁，迅速的成名发家之路。不然这门艺术就真正落寞了，就像你们华国的武术失去了大部分的传承。”
“实际上这也是公告牌杂志社的共同心愿”
“是啊，但凡从那个年代走过来的人，内心里都深藏着一份对那个浪潮的怀念，它不仅是一段电影历史，还是一个时代，一种文化，以及隽永的记忆封存”
“但我还是想不出为什么找我出演的必要性”
“你是芝加哥的编剧，尽管也是基于舞台剧的脱胎而来，但依然展现出来做到了很多人都不能做到的改编能力。而且创作了里面的大部分音乐剧的独唱与歌剧的咏叹调，说你不懂这种戏剧风格，这个理由你自己信么”
“那些编曲也是基于舞台剧的基础上略有改动而已，可我确实没有跟管弦乐合作过，例如一些最简单是指挥手势，真的缺乏了解”
“这不重要，重要的是你把舞台剧芝加哥里面的精髓部分，改编成了更适合大银幕的形式，包括相关曲目都形成了电影该有的表现能力，适合剧情电影的发展需要，甚至能很容易的从整部剧中独立出来，让其更加适于在酒吧等其他的娱乐场所的单独吟唱，这一点对于未来歌舞剧电影尤为可贵”
“我是不是可以理解成，今晚让我上台，是基于弘扬歌舞片的考虑”
“也是对你在成功改编的奖励要知道无论音乐剧还是歌剧的表演和存在形式，具有永远高于流行音乐的优雅高贵，对于声音和唱功也远高于流行音乐。”
“可音乐剧里包含着很强的流行元素，才更通俗易懂，更容易引发共鸣。”
“流行音乐的优势不可否认，能够取得共鸣我认为多与歌词有关。有了歌词，能够让不怎么懂音乐的人们也基本可以理解
其内容，从而赢得更多共鸣。但歌剧音乐大都是具有永恒的艺术价值的，有严谨的结构、深刻的思想内容和高超的创作技巧，其音乐手段难度高于流行音乐，也是不争的事实。”
“这一点我承认，而且流行音乐的艺术生命力往往有限，会随时间的推移而新旧更替。”
“问题就在这里，我不是在对流行音乐这种形式提出质疑，而是结合歌剧的本身来全面看待这个艺术形式。流行音乐很多伴奏是用电声的，我觉得是它的最大魅力。电声的仿声效果通常比自然乐器像，这就使得其的配器编曲比古典的易理解。在当今的音乐界，有这样一种趋势正越来越明显，也被越来越多的音乐人所接受和推崇，那就是仿古，或者以古韵旋律穿插在流行音乐当中。”
“其实姑姑的这个观点我也有，不过对于我是出身、成长在东方语境里，对于西方的歌剧音乐形式只是一知半解，以后恐怕无能为力。但我对华国的音乐类型的演变深有体会，回去后就会致力于这方面的研究”
他说这番话，是因为察觉出了翠西找他表演的真实目的。
事实上也正像她说的那样，流行音乐的发展趋势不可动摇，如何把它跟古典音乐或格局形式怎么有效、完美的结合在一起，就变得至关重要了。
今天安排他在歌舞剧表演里露一面，芝加哥剧本的原因只是其一，另一个隐形原因，就是想通过他在社会、民间的个人影响力，来发挥一些偶像的引导作用。
这种效果不见得很明显，但意义大过了性质本身，其象征寓意就像华语里的那句古话千里之行始于足下。
所以正是因为察觉到对方的真正用意，他才会果断地婉拒下来，这也是没有办法的事情，毕竟芝加哥的剧本和音乐，他完全是通过剽窃的方式得来的，对于西方的音乐、人文、历史确确实实缺乏影响能力。
再者他是华国人，最感兴趣的是东方文化，对这些洋玩意儿严重缺乏认知和理解，也着实提不起情绪来。
听他这么