林寒看见他们那副表情，早就有所猜测，倒也不是很意外。
见着他们没说话，不禁再次说道：“怎么？真的看不懂啊，那不如让我来给你解释解释。”
说完这句话，林寒就拿起了桌子上的文献，详细向周老板和刘老板解释了起来。
“浮雕艺术呢，是南朝时期，最出名的艺术，而在那个时期，有一个最为出名的成语，就是专门讲述浮雕艺术的。”
“那便是大名鼎鼎的“画龙点睛”是以南朝梁武帝时期的画家张僧繇在金陵安乐寺大殿画龙为题材的成语故事。”
“它表现了东晋南朝时期画家高超的绘画技法。”
“东晋南朝时期的绘画对后世绘画具有深远影响。”
“但流传至今的画作却极少，人们只能从文献里去探幽寻迹，而河南邓县出土的画像砖却为我们开启了窥知东晋南朝绘画的窗口。”
“这座画像砖墓出土了34种不同内容的画像砖。”
“有以牛车、武士、奴仆和舞乐等为主的墓主人出行画像砖；有南北朝时期较为常见的孝子故事画像砖；有以珍禽异兽、神仙、佛教、道教等为主的宗教信仰画像砖。”
“这些画像砖不仅生动地再现了当时的社会生活场景，还为我们展示了中国古代绘画艺术中线条的灵动之美。”
“现在听懂了吗？”
林寒翻动着文献的第一页，向周老板和刘老板解释道。
第一页的文献，倒不是专门说的凤凰画像砖，而是向刘老板和周老板解释了一边南朝时期的浮雕艺术。
而当时的浮雕艺术最为出名的传承，便是画龙点睛这一项艺术之作，流传千古。
这一项艺术，虽然与凤凰画像砖不相尽同，但是，都是同为浮雕艺术。
“怎么，现在还是不懂，那我就给你再说的详细一点。”
“线条是中国绘画使用的主要语言，是中国绘画艺术的灵魂。”
“在东晋南朝时期，许多名家的作品都是通过具有丰富表现力的线条来展现的。”
“他们不仅用线条勾勒出主体画面的轮廓，还用线条描绘人物的五官，用线条描绘山水、建筑，用线条来表现衣带纹褶。”
“顾恺之的线条“紧密联绵，循环超忽”，陆探微的线条“笔迹劲利，如锥刀焉”。”
“张僧繇的线条“点曳斫拂”，都是这一时期不同画家出神入化运用线条的表现。”
“这些都是浮雕艺术和线条艺术的体现，也就是这些知名艺术品，将这些工艺发扬光大。”
“而无论是线条艺术也好，还是浮雕艺术，讲究的都是神韵，神韵才是真正能够体现这些艺术品的真谛。”
林寒继续解释着文献上面的内容。
但是，刘老板和周老板听的还是一愣一愣的。
他们倒是能听出来一些东西，只是没听得太明白。
好像林寒所讲的东西十分有道理，但是，又不是特别清楚。
“而周老板手中的凤凰画像砖，虽然与南朝时期的凤凰画像砖有着一定相似的地方。”
“但是，你们并没有发现一个很严重的问题，你们只是将所有的注意力都放在了浮雕艺术上面。”
“而没有将注意力放在线条上面，线条才是真正雕刻艺术的真谛。”
“但是，凤凰画像砖根本没有体现出线条的紧密联绵，循环超忽，笔迹劲利，如锥刀焉。”
“这些都是线条的表现形式，而凤凰画像砖都没有体现出来，只是一昧的体现出线条的苍劲有力，根本没有体现出更精髓的地方。”
“当然，凤凰画像砖艺术的体现也不止在这一个地方。”
“说的简单明白一点的话，就是凤凰画像砖既没有体现出来线条雕刻的精髓，也没有体现出浮雕艺术的真谛。”
“即便是这块砖头的浮雕艺术，也没有将浮雕艺术的真谛真正体现出来。”
“凤凰画像砖上的浮雕艺术应当能够体现出凤凰身躯的神韵，而不仅仅是表现表面的神韵。”
“虽然，这两句话听出来相差不多，但是，刘老板，我想，你应该懂得我说的是什么意思吧？”
林寒将文献上的内容无限的细化之后，讲解给刘老板和周老板听了一遍。
林寒所说的内容化，并不难以理解，周老板手中的凤凰画像砖，的确与南朝时期的凤凰画像砖有着一定相似的地方。
但，那块凤凰画像砖并不是南朝时期真正的凤凰画像砖。
真正的凤凰画像砖应当是浮雕艺术和线条艺术兼并，且两种艺术都达到了顶峰的存在。
但是，周老板手中的凤凰画像砖并没有体现出线条的雕刻艺术，只是单一的突出了浮现在表面的浮雕艺术。
的确，在视觉视角上面来看，的确是浮雕艺术更容易吸引别人的注意力一些。
但是，若是没有线条艺术的衬托，也就无法显得浮雕艺术的惟妙惟肖。