等到他们看过了圣彼得大教堂，就结束了今天的罗马行，找个地方吃饭去了。
也是在晚饭的时候，于东他们见到了知名配乐大师埃尼奥·莫里康内。
意大利有两位世界闻名的配乐大师，一位是尼诺·罗塔，曾为《教父》、《尼罗河惨案》、《战争与和平》等电影配过乐，另一位就是埃尼奥·莫里康内，两人并称为“欧洲电影音乐领航者”。
尼诺·罗塔已经去世十好几年，埃尼奥也不小了，今年已经接近七十岁。
不过埃尼奥的身体很好，创作激情也很澎湃，接近七十岁高龄，依旧处于创作的巅峰期，据说他现在一年还要为超过十部电影做配乐。
而《海上钢琴师》就是他最近一段时间接到的最大的活。
意大利不比美国，这边的电影投入一般不会太高，而《海上钢琴师》的预算接近两千万美金，已经远远超过了意大利的平均水平。
埃尼奥对程砚秋之前为电影创作的那首钢琴曲非常欣赏，在餐桌上表达了对程砚秋的赞赏之后，又好奇地问：“朱塞佩告诉我，这首曲子还没有命名，是么？”
程砚秋点点头：“因为导演之前就说要找你来配乐，所以我跟我丈夫就想，或许可以等到把所有配乐做出来之后，再命名。”
“你们是在考虑我么？”埃尼奥笑了起来，“这是你的曲子，应该由你来命名。”
程砚秋看向于东：“我丈夫之前倒是提过一个名字，我觉得挺好，不过是中文名，不太好翻译。”
“哦，是么？”听说是于东提的，埃尼奥来了兴趣，“是什么名字？”
“中国古代有个叫陆游的诗人，他曾写过一首诗，其中有一句‘伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来’，其中的‘惊鸿照影’跟这首曲子的情绪比较贴合，所以我们觉得‘惊鸿’可以作为这首曲子的名字。”
等程砚秋说完，现场突然静了下来。
今晚这顿饭，在场的有三个国家的人，为了方便交流，带了两个翻译，一个翻译负责中意双方的交流，而另一个则待在蒂姆·罗斯旁边，专门为他服务。
这会儿两个翻译都没有开口，诗词这种东西确实很难翻译。
最终还是之前在中国待过五六年，对古诗词有些研究的罗西开口先翻译了一遍。
他没有考虑太多，而是选择了直译，把惊鸿翻译成了惊飞的鸿雁。
但是这样翻译肯定味道不够，所以翻译完程砚秋的话后，罗西又为埃尼奥解释：“在中国，惊飞的鸿雁是一种意象，很早的时候，惊鸿代表着……”
罗西的水平还是可以的，他知道翩若惊鸿，也知道惊鸿一瞥。
从头到尾给埃尼奥梳理了一遍后，惊鸿这个意象就变得生动起来了。
罗西在埃尼奥解释的时候，于东他们几个都是笑眯眯地看着，看来“惊鸿照影”让罗西碰到了难题。
埃尼奥听完罗西说过之后，感慨道：“这么一说，惊鸿这个词确实很适合这首曲子，也很适合电影。”
朱塞佩也是连连点头，他也是第一次听到“惊鸿照影”这个说法，他觉得这个词确实很适合电影的画面。
主角1900创作这首曲子的时候，就是看到了仓外的一个少女掠过。
“但有个问题。”埃尼奥又拍着额头说道：“这是中文名，而我们需要一个英文名，这个词该怎么翻译过来呢？惊飞的鸿雁？听起来并不太好。”
于东笑道：“未必要翻译，中文名用这个，但是英文名可以换另一个。”
“换成什么？”埃尼奥疑惑道。
“就叫playing love怎么样？”
“playing love。”一旁的蒂姆·罗斯沉吟道：“YU你果然很懂美国人。”
于东笑了笑，他不是懂美国人，而是有参考答案。
埃尼奥跟朱塞佩也都觉得playing love这个名字挺好。
不过余桦他们却觉得有些可惜，他们都认为惊鸿更好，或者照影也可以，这就是文化上的差异。
惊鸿翻译成惊飞的鸿雁在中国人看来就没了味道，而playing love翻译成爱之曲或者爱的演奏似乎也太过直白，浅显。
……
《海上钢琴师》在罗马搭了十九处外景，于东他们光是一个一个外景看过去也花了好几天的时间。
程砚秋这几天则比较忙，从第三天开始，他就跟着埃尼奥的团队四处找素材，收集灵感。
配乐的工作有很多种，一种是拿到成片再配，比如之前程砚秋为《调音师》配乐。
还有一种就是像现在这样，从剧本开始到后续的拍摄都有参与，从头到尾归化出一套配乐。
程砚秋跟着埃尼奥团队忙配乐的时候，于东也一直在旁边陪同，而余桦他们几个则抽着空跑去看球赛。
这几个人都是老意甲球迷了，既然是来了意大利，当然不愿意错过机会。