【豫剧——唱功——混声唱法+3（名家级）】
【京韵大鼓——唱功——润腔技巧+3（名家级）】
【京剧老生——唱功——西皮流水+2（专业级）】
【京都曲剧——唱功——行腔技巧+1（大师级）】
【京剧老生——做功——衰派老生神态+2（名家级）】
大丰收啊！
除了+2的专业级西皮流水让人侧目之外，其他的几个属性球都给林牧带来了不小的提升！
千万不要小看了这些姐妹艺术的提升，对于京剧来说，本来这就是一个集大成的艺术形式。
京剧的前身就是江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。
而这些徽班则是走南闯北，每到一个地方，想要让当地人习惯自己的唱腔，就需要跟当地的地方戏有所接触。
而等到徽班进京之后，跟北方的很多曲种再次融合，经过了大量京剧演员的努力，才形成了如今的京剧雏形！
京剧的本身，就是吸取了很多地方戏曲的精华所形成的戏曲种类！
所以说，现在林牧得到的很多戏曲或者曲艺方面的提升，都会变相的对京剧有不小的影响！
从陈百灵身上得到的“豫剧混声唱法”，这可是常香玉大师创立的豫剧新唱法。
在常香玉大师之前，豫剧是有着泾渭分明的两派，一派是常香玉大师所在的豫西调，一派是马金凤大师所在的豫东调。
这两派的特点非常的鲜明，豫西调是以苍劲、悲壮为主，唱腔以本嗓为主。
豫东调则是高亢、奔放为主，唱腔以二本嗓，也就是假嗓为主！
当年两派之间由于各种原因，从不来往，而由于两派的唱腔各有其不足的地方，所以常香玉大师顶住了保守派的压力，承受着“豫剧叛徒”的名号，在自己原宗的豫西调中加入了豫东调等流派的素材和技法，成功创作出了《红娘》《花木兰》《白蛇传》等一大批具有时代气息的剧目。
常香玉的这种做法，不但将豫剧唱腔推到了一个新的高度，而且也开启了豫西调和豫东调两大声腔合流的新局面！
+3名家级的混声唱法，让对豫剧没有任何接触的林牧瞬间就拥有了堪比专业级豫剧演员的演唱能力！
虽然跟小香玉这种名家级的豫剧演员没法比，但是也绝对够得上跟团演出的资格了！
而王慧的+3名家级润腔技巧，这也是白派京韵大鼓的特点。
钱步义的+2专业级西皮流水就算了，林牧现在的水平，已经快要超过钱步义了！
+1行腔技巧的京都曲剧，对于林牧来说，有着不小的惊喜！
京都曲剧，作为京城唯一的一个地方戏，对于很多剧种，都有着很大的借鉴。
而最后一个从王珮俞身上得到的+2名家级“衰派老生神态”对于林牧来说，那可真的是太合适不过了！
老生这个行当，按照表演的艺术特点来划分，可以划分为安工老生，衰派老生和靠把老生。
安工老生，又称为“唱切老生”，“王帽生”，大部扮演帝王、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”。
如《上天台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。
靠把老生，大都扮演武将一类的人物，由于扎靠，使用刀枪把子而得名。
如《定军山》中的老将黄忠、《战太平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。
而衰派老生，又称为“做功老生”，大都扮演衰老或精神状态衰颓的人物，以做功为主。
如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。
而老程婴也属于衰派老生。
在京剧界中，大部分的老生演员，只专攻一种老生，顶多两种。
而在京剧界中，有一种老生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠把戏都能演。
京剧界管这种戏路非常宽的老生演员称作“文武老生”！
“衰派老生神态”这个能力，林牧现在还是很欠缺的，毕竟他学习京剧时间还太短，对于这种超出自己年龄范围之外的老生角色，把握起来，难度还是很大的！
但是，有了这+2名家级的加成，林牧顿时感觉自己如果再次演绎《赵氏孤儿》的话，绝对能在神态上，比之前要好上不止一倍！
……
这几天，央视的综艺频道天天都在播放着《国风有新人》的花絮，虽然林牧的表现只是在其中没有占据几秒的时间，但是林牧出众的卖相，还是得到了不少观众的赞赏！
由于这些年来，华夏传统文化的复兴，让不少人都对戏曲和曲艺都很感兴趣。
这一次，央视重磅打造的《国风有新人》，未播先火！
主要还是因为五位评委都是大家耳熟能详的戏曲界和曲艺界的大名人！
郭德钢和王慧贤亢俪能够携手