‘只有在喝下药之后, 世界才有颜色。’
……
狂乱。
这是宫崎由纪子对这个房子的第一印象。
各式各样破败不堪的家具被堆在角落里，每一处墙面上都被泼洒了厚重的颜料。黑色、铁锈色、暗黄色、深褐色……种种颜色层层堆叠，形成了一个个复杂而狂放的图案, 将条月御子的家抹上了一层挥之不去的诡异色调。
同样诡异的还有那些贴满了各个角落的符纸, 每一张都已经斑驳褪色了, 层层叠叠地铺在墙面上, 翻起破碎的卷边。
由纪子按捺着转身逃离的冲动, 逼迫着自己继续向房间深处探索。
通过一些装修的细节，她还是能看出这栋房子的格局分布的：一进门本来是玄关和客厅的位置, 但沙发与茶几已经被挤到角落里, 让出了一片空地, 皱巴巴的地毯上印着陈年的污渍。
客厅的尽头，右手边是厨房, 无人使用的料理台上积了厚厚的一层灰。垃圾桶中空无一物，由纪子在储藏柜的深处翻到了一盒密封的青豆罐头, 翻过底部一看, 保质期截止到一九九三年的七月份。
……距今大约两年的时间, 也刚好是条月御子被井村家收养的时间节点。
由纪子默默地记下了这个日期，继续朝着条月家深处探索。
往左边拐, 是一道幽深的走廊。两侧的墙壁上挂着大大小小的相框，里面出现的有风景，有静物, 但更多的还是人像。
由纪子直觉这些保存完好的照片应该有着相当重要的意义，所以她放慢了脚步, 仔仔细细地观察起照片上的人物。
这些照片中主角大多是一个英气爽朗的女人, 和一个脸上带着伤疤、却始终挂着灿烂笑容的孩子。有些背景是在这个家里, 还有些背景是在野外。照片中的女人或抱或牵, 从来没有和孩子分开过，眉眼间满是对她的疼爱。
这应该是一对母女，而拍摄者，极有可能是这个家里的男主人。
作为一名热爱摄影的人，由纪子光是看着这些相片，就能体会到拍摄者对照片中的二人深深的爱意。也只有心中充满爱意的人，才能拍出这样温暖而阳光的画面。
被泼满了阴沉色调的颜料的房屋中，唯有这些挂着照片的墙壁是干净的，是这个家中最后一片净土。但这片净土在破败的环境包围下，显得是如此的荒凉。
随着照片中的小女孩慢慢长大，由纪子从她的眉眼中看出了条月御子的影子。只不过比起照片中的活泼开朗，她所认识的条月同学是阴沉的、少言寡语的，完全看不出小时候的样子。
走廊尽头的最后一张照片，由纪子发现画面中多了一个高大俊朗的男人。他一手牵着已经长成少女的条月御子，另一只手揽着那位英气的太太，三人一起看向镜头，大大咧咧地笑出八颗牙齿。
这一张的拍摄水平比起之前的那些多有逊色，由纪子合理猜测这个男人就是前面那些作品的摄影师，而这一张合照则是他委托给其他人，替他们三个拍摄的。
这是一张家庭合照。
在意识到这一点的同时，由纪子忽然像是被烫了一下一样，猛地收回了自己触碰着相框的手指。
照片中的画面越是美好，便越是让如今的条月宅显得格外凄惨。明明是三个人的合照，但其中两人已经不在世上了，唯独留下他们年轻的女儿，独自一人面对接下来的悲惨生活。
由纪子越看越觉得心情沉重，
照片墙走到尽头，两间卧室也出现在了由纪子眼前。一间已经上了锁，门上贴着七零八落的符纸，将其彻底封死；而另一间则明晃晃地敞着门，似乎是房间主人并不在意被人窥探到里面的隐私一样。