7月的威海仍然很凉爽, 太阳却很烈。
厚厚的云一朵一朵在天际飞驰，风很大，云的变化极快。
云朵遮住阳光, 在海平面上投下一团一团的阴影，使海面看上去斑驳变幻, 神秘而危险。
“威海曾经叫威海卫。”沈墨坐在阳台阴影下，望着面前的大海，“是个极具战略意义的海湾，加上刘公岛组成一个半合围的湾。
“在这里曾发生过激烈的海战。”
“这是你带我来的原因吗？”华婕与他并肩坐在木椅上, 望着海平面上被风卷起的层层浪尖儿, 和撞在岸边石壁时冲高的白浪……
慢慢静下心, 慢慢散去这些天的疲惫。
“不, 只是想带你来看看海, 感受感受与我们以往生活都不一样的风光, 和波澜壮阔。
“主要是散心。
“其次是体会下历史中有重要战略意义的军shi区，感受下甲午战争的惨烈。”
沈墨望着海湾想抱的刘公岛, 轻声道：
“明天我们去岛上看看。”
“嗯。”华婕点头。
接下来, 他们谁都没有讲话, 只静静的观海。
云影漂浮，海的颜色也变幻万千。
每当风起，它又不同。
华婕他们住在海湾一边，当月色渐浓, 可以看到海湾另一边一条灯线。
威海是个条形的城市, 被山和海夹在中间, 扬头看海, 转头看山。
晚饭后, 华婕再次回到阳台, 被风吹的头发乱舞，裹着毯子仍坐着。
她就这样静静面对着大海，对于房间内打视频电话的沈墨、洗澡的沈墨，都无知无觉。
月色下的大海暗沉沉的，辽阔的美之外，更多了几分幽深和恐惧。
盯着远处望的久了，仿佛要被拉进无际黑暗中，喘不上气。
逛刘公岛，绕中国东部最美的海岸线，赶海捞蛤蜊，光脚在海水中奔跑，看海上日出，看海上落日。
然后，尚未抵达上海驶上通往西藏的318国道，一行人便忽然被威海截住。
因为华婕提笔了。
印象派画家莫奈擅长画水，水的变化万千，水的四季不同，大雨中的水，映着花草树木的水……
他一生中画过无数的水，最多的是他的荷塘。
水是美的，人类对水的情感也是最深沉、最复杂的。
诗人们可以寄所有情于各种水中——
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》；
白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》；
海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——林则徐……
而一个画家如果能将水画好，也能一生不愁——
英国最杰出风景画家之一的威廉透纳，他的海总是汹涌而残暴，让人类感受到自己在大海面前的脆弱与渺小。他通过光与色，将海的无情和有情，描绘的惊心动魄。
连法国的洛洛画派代表人布歇，他的《日落》也用大海承载了他的浮华与甜腻。
华婕在威海的第三天晚上，便拿起了笔。
在此之前，她常常觉得自己可能已经无画可画。
身边能画的情感、景物和人，想画的这一切，好像都已经画了太多太多。
加上上一世无限练习，所积累下来的疲倦，令她产生一种不知道还能画什么的乏味感。
而沈墨和家人们能激发她的点，也在逐渐被消耗，变得越来越少。
可在看到从早到晚，每一天每一时，甚至每一次眨眼后，都不太一样的大海后，她忽然能明白，为什么莫奈可以画那么那么多张自己的荷塘和睡莲，都不觉得腻。
除了晚年眼疾和生活范围受限的原因外，大概也因为，水本身的确是值得一直画的内容吧。
真正的提笔后，华婕才发现想画海并不难。
曾经有千万前辈做过画水、画海的示范，按照范本的笔法去描绘，并不难。
可要真的想通过自己的观察，用自己的笔触和方法把海画出来，同时又兼顾海与云的互动、海与城的互动、海与鸥的互动……那真是难上加上。
对于华婕的绘画道路来说，最大的痛苦不是挑战，最大的快乐才是。
当她给自己拟定了目标，要把海画好，全部注意力都投在‘如何将海画好’这件事上，那些令她痛苦的灵感匮乏，和对绘画道路的焦虑，忽然都暂时性的消失了。
精神和情绪上的问题虽然还未解决，但术的层面上新的难题，让她忙了起来。
“短暂的忘记烦心事，也挺好。”沈墨站在房间里，望着华婕的背影道。
“她开始画了就行。”过来找华婕和沈墨，准备让这俩人带着他去找饭吃的陆云飞道。
两个少年一人一句，随即便望着华婕的背影，齐齐舒出一口气。
结果晚饭陆云飞