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第8章 第八章(1 / 3)

第八章 小作者的特别之处

工藤优作,带着自家妻子和不到七岁的工藤新一以及新一的青梅毛利兰,一起来到东京都新开发的度假村海滨旅馆度假的事情,除了工藤家,邻居阿笠博士家和受邀的毛利家之外,并没有透露给任何人。

就是有,也只是在采访时他透露了一点笼统模糊的信息。但是能那么准确地被指名道姓,并且呈上书信文稿的,工藤优作到目前为止,今天的少年是第一人。

少年给的文稿文名《两分铜钱》。

讲的是两个穷困潦倒的人在逼仄狭小的空间里,就像是无数只能在家待业又无法作为的青年一样,围绕着前些日子报纸上大肆宣扬的偷盗案做起了白日梦。

「真羡慕那个小偷。」*

而这个白日梦却因为一枚充满机关的铜钱发生了质的变化。

工藤优作有读读者来信的习惯,但也并非是他会对所有的来信一一阅览。一般来说,编辑会事先筛选过书信后才会递给工藤优作,以防某些人恶意中伤(心理层面)或者伤害(物理层面)。像是现在直接拿到陌生人书信的经历,大概是告别学生时代后的第一次。

他当学生那会,已经在学校和出版社也小有名气,有些自信满满的后辈会专门把自己的作品递给他看,尤其是推理小说方面,不少是受到工藤优作文风影响。在学生中算是有趣的,但是还没有到可以出版的程度。工藤优作下意识地认为送过来的作品也大抵不过如此。

工藤优作不确定对方是通过什么渠道打听到自己的所在,也许是定酒店的时候不小心走漏了风声,有些有钱的私生饭确实能做到这种程度。但,从服务员手上拿过连信封都没有的厚厚一沓稿纸,工藤优作倒觉得这个写手性格格外纯粹不加掩饰。

送过来的书稿洁净,反倒显得纸上的铅笔字字体单薄稚幼,笔色如同一团铅色的雾,深深浅浅,像是许久没练写过日文后,或者刚接触日文带来的孱弱味道。因为文字写得工整认真,显得有种小小又孱弱的豆芽苗在倔强成长的既视感。

(他已经尽力写日文了。)

(所以这孩子几岁呢?)

读文的时候,工藤优作脑袋里面同时冒出了这个问题。

然而不同于这稚幼的字体,文章铺陈出的却是极为老练的文风。只是前两段就能看出作者文笔极稳,绝对不是那种跟风模仿的作者特有的飘忽感,作者有着非常完整的世界观,所以每一笔墨都带着不容置疑的坚定。

工藤优作接过文稿之后,便立在门口,原本只是一目十行扫过去,但很快就从头重新一个个字审视起来。这个故事的角色并非目前大众流行的人设——角色特立独行,聪慧过人,又风神轩举,既能讨好男性读者,也能迎合女性读者;而是寻常的社会底层——因为没有钱而羡慕绅士怪盗轻而易举又漂亮地能够拿走巨款,便做起暴富的白日梦的两个穷人。

这个白日梦并非只是一个梦而已。

故事精巧,想象大胆,最后出乎意外的欧·亨利式结尾,更是叫人欲罢不能。

工藤优作拿着书稿直接坐电梯到一楼大厅处。他听说那个作者在大厅处等着,是个穿着和服的少年。在一派穿着海滩休闲服的旅客中,少年显得格外显眼。

十七岁?

十六岁?

十五岁?

还是更小?

工藤优作在和服少年脸上很难辨认出对方的年龄。他的面相没有青春期少年突然拔高成长后棱角分明的骨感,从额头,颧骨,两颊到下颌线的线条柔软又流畅。五官量感小,与其说是五官精致,但不如说是让人越看越舒服清爽的长相。

他此刻正在吃草莓法式甜甜圈。旁边坐着一个高壮的黑衣中年人,正解开餐巾布试图让少年兜在脖子上。因为少年把甜甜圈上的糖霜撒得衣服到处都是。

“大叔,我可以照顾自己啦。你可以走了。”

江户川乱步赶着夜蛾正道可以走了。一开始送到酒

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