了医生，没这么快，过几天我再去医院检查，要是真怀了，后面的事你得安排好。”
见杨蜜已经认命了，孟轻舟轻松了不少，他始终认为，早点带宝宝，对她们哪方面都有好处；
不想看他志得意满的样子，杨蜜把手里《柳烈的歌单》剧本扔给了他，“你帮我琢磨琢磨，这部戏找谁做导演，薛晓鹭说她要缓一缓，我实在找不到合适的了。”
“程尔和乌尔山都可以啊，你没找他们？”
“你以前不是说，女性导演在处理感情戏方面，比男导演要细腻的多嘛，我就奔着女导演去的，哪想到找他们。”
女导演在导演中确实是稀缺资源。
女导演在业内人数上确实不占优，整个电影产业的女性从业者也不算多。电影虽然是一种现代的文化产品，但其内核还是叙事。
古今中外的文化基本上都是男人来讲男人的故事，随之而产生的语言和情感也都是以男性为中心的，观众也形成了这种习惯性品味。
虽然片场工作所需的海量精力和体力会被人认为不适合女性，但女性创作者和从业者的真正问题从来都是这样一种无形而巨大的文化困境。
加上拍电影是一种深受市场和资本左右的集体创作，女性想要主导这样一种创作的难度远远大于只要拥有“一间自己的房间”就能进行的私人写作。特别是那些会着重考虑投资回报率的主流商业电影。