小小的插曲之后，众人陆续的进入了放映厅，《建国大业》的首映礼正式开始；
热芭小媳妇般的一直跟在孟轻舟的身后，今天的事对她来说，有些残酷，之前认为很美好的娱乐圈，不大不小的给她留下了阴影；
孟轻舟也没有按照之前的安排入座，跟着她们自顾自的选了一排，也不管有没有其他人了，
“茜茜，慈善夜也是房祖明，是吧？”
“嗯，这人太讨厌了，那件礼服我也没要，放公司充公了。”
“看来要给他点教训啊，你们帮我想想，怎么才能让房祖明老实点，主意好的话，有奖励哦！”
“轻舟，现在别说了，被人听到不好，回家再说吧。”
“好，看电影，看电影！”
国内的主旋律电影，自建党70周年起，到建国50周年之间，涌现了不少的优秀作品，但走的路子依然是歌功颂德、树立典型的思路，
这几年前后出现了《大决战》三部曲、《开天辟地》等“献礼片”；1999年建国50周年，这一年井喷般出现了一大批质量优良的主旋律电影，如《我的1919》《横空出世》《国歌》《共和国之旗》《冲天飞豹》《红色恋人》《黄河绝恋》等。
其中《红色恋人》试图完成革命回忆与言情类型片的统一，而《黄河绝恋》则试图完成战争类型片与民族英雄主义精神的统一。
这些影片逐渐将主流价值观与电影艺术融合再造，无疑为中国主旋律电影的变革开了一个好头。
而此次由中影集团出品、献礼新中国成立60周年的电影《建国大业》，则是为主旋律电影的市场化大众化树立了一个标杆。
影片在戏剧化的创意、全明星阵容的合理运用以及市场化的营销方面都具有开创性的意义，同时在国家形象的建构方面，也有了更为创新的理念，更符合当下时代与观众的审美。
很多人说国内的主旋律电影和美国的，完全不在一个档次，这话要是当着孟轻舟说，他肯定嗤之以鼻；
首先，片子内容上的差别还是有的。美国的主旋律片是美国人拯救世界，而中国的主旋律片必须是党或者政府，普通中国人（政治上的）再怎么拯救世界都不算。
其次，美国的主旋律片是个商业行为，因为观众喜欢看，所以这么拍。中国的主旋律片相当程度是政治行为。政府也会投桃报李给予各种政策优惠。
很多大家都爱看的美国大片，本质上就是主旋律电影，像《阿甘正传》、《拯救大兵瑞恩》，就连漫威公司的《变形金刚》也是主旋律电影。
“大叔，这电影拍的怎么样？”
“还行吧，至少那么多明星呢。”
说实话一开始孟轻舟对这个片子也是有点嗤之以鼻的，至少是不感冒的，毕竟小时候看了太多的主旋律电影。
& 但现在认真的看了电影，实打实的说，这样一个大众都不感兴趣的题材，能看的引人入胜，看的陷入思考，看的明显感受到电影工业那种步步为营的叙事手法及精湛的细节处理，是非常难得的，十分让人感到惊艳！
特别是蒋太子沪上反腐整顿金融的这条线。最著名的反腐败亡党，不反亡国。建丰同志打老虎，杜月笙不卑不亢的指出老虎能打，冰山搬不动，孔令侃向宋美龄撒娇，宋美龄和稀泥说今天这里只有家人没有敌人，老蒋最后跟儿子说现在后院不能起火，
这些都是站在比较客观的视角来拍摄的，没有戏说，没有夸大，也没有暗戳戳的贬低，这就值回票价了；
《建国大业》剧情就是历史线，没有任何特别之处。
如果非说有什么“剧情”，那就是各民主党派对共产党“政治协商”的态度，从45年到49年的变化。
开始的不去、不动、信不过、你们应该拿出诚意，到后来的中共顺应了民意，我与中共是一党；
民主党派的态度，一定程度上也是人民的态度。当然了。这条主线对于不太了解历史的人来说并不是很好领会。
整体上看，这就是个艺术化了的纪录片而已。
主线剧情非常简洁明了，看的就是“拍的怎么样”“演的怎么样”
拍的怎么样？那还用说吗？你去看看电影里的西柏坡，去看看林彪的四野指挥部，去看看宋庆龄的住所，去看看蒋介石的就任现场，去看看政协会议的场景。
演的怎么样更别说了，连龙套都是一线大角演的，主要人物的造型几乎和真实历史完全一样。（比如林彪，***，***等人的形象）
陈道名的阎锦文，姜闻的毛人凤，王学艺的李宗仁等等，哪个都给人留下了极深的印象。
当然也有让人出戏的，黄晓名的李银桥，在孟轻舟看来，应该算整部电影里，演技稍逊的一位；
电影结束后，蜜蜜她们带着一帮子姐妹去了会所，对了，现在有名字了，在一菲的强烈要求下，雅岚会所这一土到家的名字，居然在qq上开会的时候，三比二通过了；