后的冷嘲热讽，全部压在莉亚身上。甚至于，她在两个月后发现自己怀孕了。而她的主治医生告诉她，因为身体原因，如果她选择人工流产，她可能会在手术台上丧命。
莉亚去找了自己的丈夫想去商谈，却换来了对方更加冷酷的回应。
她被推倒在地，高高举起的椅子差点就砸在她的额头。
电影此时已经演了一大半，没有人不觉得压抑。苏卿予在处理情感的时候，一直是收敛着，压在那里，可这却比外放更让人觉得恐惧。影评人发现，莉亚这个人物虽然在经历自己的事情，但她就是一个载体，镜头在给向她的时候，同样拍摄了其他女性。他们和莉亚之间有区别又没区别，但导演借由利亚的眼睛，用简短的篇幅描绘出一位为女性角色。
而如果演员没有处理好，就会让自己的角色浮于表面。但苏卿予做到了，她早已将观众的心收在自己怀中。
案件仍然没有结果，莉亚没有积蓄，只能继续待在家里，从每天早出晚归的丈夫那里要一些钱，来照顾自己和肚子里的孩子。
但这样做的背后，是丈夫愈加危险的冷暴力。
莉亚安静的接受了这一切，甚至在周边人的指责中慢慢迷失了自己，觉得被性侵就是她自己的问题。
忍受着苦难的女性跪在神父面前，从窗外照射进来的眼光投射在她面前的玛利亚像上，却没有分给她丝毫。
这一幕画面，让王尔升直接向前倾着身子，他的目光不曾从画面中苏卿予的脸上移开半毫，整个电影院陷入了死一般的沉寂。明明这一幕更多的是景和光影的结合，可苏卿予的演技，让人不得不赞叹，她已经融入这二者之间。
苏卿予太会演了。
这一次，大家知道为什么克劳德将苏卿予称为自己的缪斯了。
这样的女性，在每一位艺术家眼中，都是灵感的来源。
在教堂的这一幕就像是火山爆发之前的平静。
莉亚在教堂内的祈祷让她放下着一切决定好好过之后的生活时，警察带来了一个消息。那天性侵她的不是自己的某个朋友或是陌生人，而是她的丈夫。
整部电影在此处迎来了，莉亚突然发现，自己迄今为止经历的所有苦果，来源都是自己的丈夫。
克劳德没有在电影中解释丈夫为什么没有告诉莉亚自己的所作所为。
莉亚安静的回到家中，脱掉身上的白裙，患上了一身艳丽的红裙。镜头从后面拍摄苏卿予赤-裸的背部，比起刚出场时的消瘦，此时的莉亚身体已经圆润了不少。有的影评人仔细看了看，确定这是演员自己吃胖后的结果，而不是电影cg技术。
她站在自己的丈夫面前，柔软的女性手持一把□□，对准了丈夫，毫不留情的扣动扳机。紧接着，她将枪转向自己。
可镜头再次一转，又回到了电影最初的那一幕。
莉亚生下了自己的孩子，监控心跳的机器却在此时发出警报。
伴随着平缓无声的机器，她死在了产床上。
此刻，画面一黑。温柔的摇篮曲在观众耳边响起，却让人在这个炎热的五月感觉到身上阵阵的寒意。
没有人站起来欢呼，大家都坐在座位上，思绪依旧放在这部电影中。
克劳德采用了意识流的拍摄手法，很多时候的镜头做了专门的剪辑。但无一例外，苏卿予在镜头里，永远是最真实的那一个。
十分钟过去，安静的电影院中突然响起了一个掌声，那是坐在前排的影评人安塞西，他站起身，冲苏卿予所在的方向喊了一声。
“
ove！”
这样的声音带动了其他还未回过神来的观众，随着全场观众的欢呼声，坐在椅子上的苏卿予有些迷茫。但她身边的肖华摇动着她的肩膀，大声地冲她喊道：“卿卿，你成功了！你成功了！”
当天晚上，各大电影新闻版面头条都放了苏卿予的剧照，用的全部都是她跪在玛利亚圣像前的那一章。
英国《卫报》：《女人们》来了，克劳德带着他的东方姑娘将会将金棕榈一网打尽。
美国的《芝加哥太阳时报》：我们见证了一位优秀女演员的诞生，苏卿予用她细腻的演技刻画了莉亚这个角色。她就像历经磨难的圣人，又像是悲天悯人的玛利亚，但无论是什么，没有人不会为她的美丽和演技所折服。克劳德用《女人们》这部电影，向大家证明自己除了能拍好男人，也能够拍女人。
各种杂志周刊都在跟进，这些评论也被国内网友翻译后放在了国内的网站上。
网友中有不少人并不关注电影，对整件事情都没有一个完全的了解，他们不知道戛纳的含金量，也不知道这些杂志的含金量。可看到搬运过来的新闻里各路媒体人都在夸奖苏卿予，他们心中也燃起了几分自豪。
而一切的尖叫，也在颁奖晚会上被推向了。
十年前的戛纳影帝获得者站在颁奖台上，面向众人开始宣布获奖名单。
“哇哦。”头发花白的老人家