有关乔含章是不是已经成为电影大师的这场讨论还没来得及展开，就已经结束了。
连乔含章本人都『露』面表态了，这个问题可以等过上几十年之后再说。
那么那些一贯没有节『操』的媒体也不好意思继续往人家的头上戴这顶高帽子。
要知道强按下去的牛头往往是不饮水的。
既然乔含章没有昏了头，反应的这么及时，那么他们也就没必要继续尝试引导观众了。
不过关于电影大师的话题却没有平息下去了下去。
有不少网友顺势开始谈论起中国内地近几十年中的知名导演，看看在他们之中有谁可以称作是电影大师一级的人物。
影『迷』们为了支持自己心目牛『逼』的导演更是在天涯社区上炒了个不可开交。
好几天的时间里，各方影『迷』是公说公有理婆说婆有理，谁也不能说服谁。
易迅门户网站还趁着这一波热度在娱乐版页面发起了一个投票，将内地绝大多数的知名导演都罗列其中。
经过了五天时间的投票，最终票选出了四位大导演来。
第三代导演中的代表人物谢缙、谢铁郦以及第五代导演中的代表人物老谋子、陈恺哥都榜上有名。
这几位导演的电影大师之名还是得到了大部分影『迷』朋友的认可。
无论从资历还是奖项上，他们四个人都是无可挑剔。
两位第三代的老前辈自不必多说，他们的执导生涯可以说是就是新中国的电影发展史的写照。
《红『色』娘子军》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《早春二月》、《智取威虎山》、《海霞》等作品可以说都是代表了一个时代的记忆。
第五代导演更是中国电影史上浓墨重彩的一笔，也正是从他们这一代导演开始，中国导演的电影作品开始真正在国际上获得影响力。
欧洲的三大国际电影节上频频出现中国军团的身影。
《红高粱》、《活着》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《黄土地》、《霸王别姬》等作品放在十几年后也是堪称经典的作品。
金棕榈、金熊、金狮等代表欧洲电影界最高荣誉的奖项，他们这批第五代导演可以说是拿了一个遍。
当然了，还有一点很重要的原因。
老谋子和陈恺哥后期如《三枪》、《道士下山》之类的佳作还没有影子。
有那么几年，这两位大导演几乎就是全网黑，被人骂了个狗血淋头。
要是换在那个时候，他们两个入选的争议『性』肯定要大得多。
按道理说，第三代和第五代之间还有第四代导演这个群体。
奈何他们是往前比不了第三代的资历，往后又比不了第五代的奖项。
吴天铭、谢飞等第四代导演作品在影『迷』中的影响力也不如这两代广泛。
所以第四代导演没有入选这个榜单也没有多少网友为他们抱屈。
毕竟影响力更大，且同为内地三大导演的冯钢炮，也没有进入这份榜单。
这个年代的人们还是很看重奖项的份量。
像冯钢炮这样一直走商业路线的导演，不仅没有得到主流媒体认可，就连影『迷』也不看好他的地位。
虽然他的商业电影得到了很多影『迷』的喜爱，但是大多数影『迷』都不认为一个一直在玩喜剧的导演能被称为一代大师。
詹姆斯·卡梅隆之所以能被称为电影大师，也不能说没有奥斯卡金像奖的加持。
没有那艘横扫了1998年奥斯卡的大船，卡车司机也许在影史上的地位也就是一个大号的迈克尔·贝。
难怪后来的冯钢炮是一门心思想往文艺方向走。
虽然冯大导演长得很像个流氓，但是却一直有着一颗文艺的心。
渴望得到电影界主流的认可，得到奖项的认可。
至于楼晔、贾彰科、王晓帅这批一直牛『逼』哄哄的第六代导演，获得的支持还不如冯钢炮。
可以说第六代导演一直都在模仿他们的前辈第五代导演的成名之路。
结果还模仿的不咋地，小偷、『妓』女、无业青年这些边缘人频繁地在他们的影片中亮相，想要以小见大表达社会底层的黑暗和变迁。
然后就是几乎少不了有关『性』的话题，用刺激的感官表达他们的『迷』茫、困『惑』和无所适从。
比起老谋子、陈恺哥等第五代导演放眼时代背景的家国情怀，第六代导演的电影明显小家子气很多。
反应到奖项上也是如此，明明他们都已经把中国黑出翔了，为什么欧美那边的爸爸依然没有给予他们能媲美第五代导演的荣耀。
别说三金全拿了个遍，好像只有贾彰科一个人在2006年威尼斯电影节拿到过一尊金狮。
其他人虽然也在国际电影节上有所斩获，不过基本都是拿到了类似评委会大奖这样的二等奖。