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第八十九章 辛家姐妹3/3求订阅(1 / 2)

吩咐完南营的事情后,曹冲再在外院待了一段时间,把要处理的公文都处理掉了之后,便进入内院之中了。

内院风景如画,还有一片梅林伫立其中,在当下时节,正是梅花盛放的季节。

梅花,迎着寒风而绽放的花朵。它没有月季的艳丽,没有牡丹的大红大紫,没有兰花的淡雅,没有荷花的高雅……

但是,它拥有不畏寒冷,独步早春,傲立雪中的精神,象征刚毅精神和崇高品格。

就在这漫天遍野的雪中,梅花出现了,就在这雪地中傲然挺立着。

而曹冲眼中自然也是绽放出梅花的傲寒来了。

在曹冲眼前的梅树上长着许多花蕊,红的似火、白的似玉、绿的豆青、黄的灿金。

有的一枝独秀,有的三五呼应,有时候还会千枝万树连绵不断。

曹冲在心中想道:假如在这梅花林中舞剑,满树的梅花和宝剑的寒光一定是一幅精妙的图画。

赏玩了梅花之后,曹冲停驻在甄宓的院落外面。

之所以停驻在此,不是因为曹冲想要进去,而是因为在甄宓院落门前,有两个惟妙惟肖的雪人。

这雪人,想来是甄宓无聊时的作品罢了。

看了这雪人一眼之后,曹冲便离去了,他在甄宓肚皮上待的时间实在是太多了。

当然,其中的原因自然是与甄宓在床上的时候,曹冲都有一种刺激的感觉,而且甄宓也确实是绝色美人,人美活靓,的确让人流连忘返。

不过老是这样的话,便会冷落了其他人。

曹冲还是移了脚步,本来他今天是要去冬儿小院里面的,顺便逗一逗曹颖这个小家伙,不过就当曹冲要移步冬儿小院的时候,却被一个侍女叫住了。

“老爷,夫人请您去夫人小院之中。”

曹冲侧眼看了这个侍女一眼,发现她便是辛宪英的贴身侍女。

辛宪英一般是不会叫曹冲过去的,但既然是叫自己过去,想来也是有事。

曹冲思索了片刻,也是点了点头。

随后便跟着这个侍女的步伐走到了辛宪英的小院当中了。

辛宪英的小院是在内院的最中心,占地面积也是最大的,从这一方面看,也是确立的辛宪英在内院的地位。

被雪覆盖的小院,总是有一种神圣的感觉。

曹冲走入小院,脱下棉鞋将身上的雪荡掉,便走入这个院落的中堂之中了。

辛宪英的小院占地面积极大,中堂的规模自然也是不小了。

中堂之中,有高台。

所谓之高台,其实就是高两个阶梯的台子,在这个台子背后,有屏风阻拦,在屏风后面,则是一簇簇的竹林,当然,在此时,绿色屏风后面的竹林自然是雪白一片的,但是意境总是有的。

屏风前面,则是一个沉香木制成的饕餮纹路的桌塌,在桌塌上面,有毛笔,有砚台,还有竹简架。

平时曹冲待在辛宪英这边的时候,这便是曹冲的办公场所。

而在这个沉香木桌塌前面,此时摆放着一盆炉火,远远看去,此时依然能够看到被烧红的炭火,在源源不断的提供着热量。

也正是有这盆炭火的原因,中堂的温度比外面的温度高了不少。

而在那盆炉火前面,则是一个虎型熏香炉,此时正从虎口中袅袅的生着青烟。

而更远处,则是镂空的木制墙壁,上面挂有名人字画。

其中很多都是曹冲的作品,譬如“天生我材必有用,千金散去还复来。”等等。

书法,自然是出自名家之手,有不少都是辛毗手书的,也算是曹冲蹭了老丈人的光了。

毕竟辛毗的书法在圈内也是有名的。

而画作,基本上都是曹冲的作品。

在东汉时期,山水画还没现世,这个时候是写实风格的画作,且大多是壁画,而非纸上的画作。

当然,这也很好理解,因为在西汉的时候,纸还没造出来,而东汉虽然把纸造出来了,但是太贵了,而就算是有人打算在纸上作画,没有一定时间的积累,也成不了画作体系。

汉代的画作中,表现现实生活的绘画和雕塑作品占最大数量。

墓室壁画、画像石、画像砖及陶质明器,表现了战争、宴饮、乐舞、车骑、狩猎、庖厨和一些生产活动(渔猎、牛耕、收获、煮盐、制车、炼铸等)。

并创造了各种真实生动的人物及动物艺术形象。

这些作品,因题材具有社会性,描写具有真实性,而有重要的现实主义的意义。

例如:表现了宴饮与乐舞的场面,同时也详细而具体的表现了庖厨中种种劳动,这就表明了贵族的逸乐与劳动人民的劳动的联系,而且实际上也收到鲜明的对比效果。

这种表现,虽不是古代作家的有意的揭露,然而是根据实际存在的现象,表明了历史上存在的事实。

当然,现实主义的意义并不能拿来当作房间装饰。

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