肖像画中有一副被机缘巧合之下存留了下来，随后即被拍出了天价。而当记者在拍卖会后采访画作的原主人的时候，那个胖胖的中年妇女很不好意思地对记者说：“我最想说的话是要跟画家道歉。要知道，当时看到他给我画的这幅画像的时候，我用指甲狠狠挠了他的脸……”
不过即使被闹了满脸花，在苏钺看来，这个年轻的画家已经比绝大多数的拿画笔的人要幸运多了，尽管苏钺也欣赏不来这个画家的作品。可是要知道，许多画家的画作确实能被拍出天价，但很遗憾的是，这部分人中有很大的一批活着的时候都贫困潦倒。像另一个世界的毕加索这样的人毕竟是极少数的。
看完这些有的没的，苏钺继续把注意力放在了“电影艺术盛典”上面。这个所谓的盛典，是将电影的展映、评奖、颁奖以及电影人的交流合作甚至交易放到了一起的一个活动，其实和另一个世界的欧洲三大电影节也差不了多少。在历年获奖者的列表中，苏钺发现特纳说的那些确实是真的。在七十年多的时间内，获得“意大利艺术节电影艺术盛典最佳影片奖”这个名头最大的奖项中，最多的是欧洲人的影片，大部分来自法国和意大利本土，其次是德国、西班牙等欧洲国家，再然后才能数到美国。亚洲电影在这个奖项中仅有一席之地，是上世界九十年代日本人的一部影片。而个人奖中的大头则比较奇怪，像“最佳摄像”、“最佳音乐”甚至“最佳导演”等奖项基本上和“最佳影片”差不多，但演员的单项奖就相对比较奇怪了，获得“最佳男/女主演”奖项的演员中，美国演员超越欧洲演员占据了大头。苏钺想了半天才明白，这帮获奖的演员基本上都是成名前混欧洲，然后拿了奖之后就跑到美国混票房去了……
另一个世界的国际电影节绝对算是中国电影人和中国电影观众心中的痛。与这个世界相比，另一个世界的中国电影获奖的次数可能要比这个世界多，但看看另一个世界的评价和穿越中的调侃大概就明白了，你真在国际电影节中拿了奖，回到国内也不一定受到认可，不光是政府层面和监管层的看法，就连普通观众都有些看不过去。甚至在另一个世界有这样的一种调侃：上世纪八九十年代，年轻导演拍了电影，不用审核，抱着母带往电影节的大门口一蹲，人家问你的时候就说在中国国内没法过审。电影节的主办方和评审委员会就会好吃好喝供着，然后大小给个奖项安慰一下。
千万不要以为这是国际电影同行的支援行为！在那个年代，国外的电影同行普遍认为，中国是封闭的、愚昧的、独裁的。一部电影在国内过不了审，那就是揭露了中国封闭、愚昧、落后、独裁的本质。这样的行为自然会受到所谓的“国际电影艺术届同仁”的“支持和鼓励”。至于这些电影到底为什么过不了审，呵呵，说出来就没意思了不是？难道我会告诉你为了参加你的电影节，我根本没往上面申请审核？
平心而论，别管另一个世界的这些电影人到底抱着什么样的心态去蹲国际电影节的大门，看看另一个世界的那些八九十年代的获奖影片就明白，也许像《鬼子来了》这样的影片确实在艺术性和批判性的同时，踩到了某些人的痛点，但同样不可否认的是，这个时期的获奖影片中，绝大部分都是带着浓重的“黄土味儿”的东西。这些东西不一定有什么艺术性，但在国外的评审看来，最起码它“真实”。就像《舌尖上的中国》和央视的合作搞出来的那件事情一样，中国的文化圈子和国外的眼光是有局限性的，“我不敢拿出来给你看”和“我就当没看见”这都是病。
在这个世界最牛的电影国际奖项中，还没有一个中国籍的导演、演员拿过单人奖，也没有任何一部国产影片拿到集体奖。最好的成绩就是在08年，一部港区电影拿到了“最佳摄像”这个奖项。
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