载誉而归的防弹少年团回国之后再次进入隐匿状态。
米圈结结实实嗨了小半个月, 虽然拿奖之前被嘲、拿了奖之后依然被嘲, 但是嘴上嘲讽没消停, 却并不影响歌谣界开始忌惮防弹的下一次回归，以及被吃瓜路人再次证实的“阿米背后站着大黑和防弹，打脸黑酸从来都是正主自己的事情”这一铁律。
想一条路黑到底的依然坚持不懈地找着黑点——首当其冲的就是即将正式回归的黑泽女士。
原因无他, 因为这位女士的新专辑制作人来自防弹少年团，从出道至今都保持着音源霸主水准、从未失手的黑泽女士免不了被“牵连”。再加上同期回归的大势女团BLACKPINK等音源组加入战局, 黑泽破天荒的竟然有被吹糊的一天。
“担心黑泽女士的，不如先担心一下202出道之后自家会不会彻底金币吧。别人大势团互踩轮得到你十八线过来凑热闹吗？”
“怎么就这么多人瞎操心呢，防弹今年到现在不到半年的时间四支MV破亿了，你家打歌期过去了涨幅就跟着停了。有这个时间担心音源大雾会不会糊, 不如先给你哥哥去刷刷油管集资买买专辑吧真的……”
“麻烦大家吹糊黑泽之前, 先去看看Ashe手底下的版权好不？好歹是拿过最佳制作人奖提名的人, 防弹那么多张大卖专辑被吃了？”
“来看看别人的20岁：名校高材生、优越到无敌的自身硬件, 版权富翁、才华横溢。在别人还在这个年纪挣扎着最后的出道机会时, 他已经登上了最好的颁奖典礼之一的大舞台领奖并发言。嘲他之前，麻烦看看你正主是个什么鬼鸡样儿。好歹是四代团频频被带出场的‘前辈’, 不管怎么说也是任意吊打的南韩顶级爱豆水准了吧。”
“别骂了也别夸了, 更别瞎几把毒奶，我修才成年求放过，不需要正义路人给我们家孩子站街, 毕竟现在嘲弹政/治正确惹……”
进入6月份之后, 防弹少年团除了必要的kcon行程和正在排挡的巡演准备, 基本上剔除了所有对外行程, 专心致志应对即将发行的徐太志翻唱曲目和下半年的回归准备。
这并不什么简单的事情，徐太志在韩国歌谣界的地位超然，防弹的致敬翻唱某种程度上也决定了那些铁粉们追寻的“意志”是否能够顺利被如今的防弹“继承”。
现今男团偶像的饭圈较之当年偶像潮流刚刚掀起时的初代鼎盛，某种程度来说，还真的比不上。市场变大、选择变得多元化是其中一个原因，但是初代盛世的单纯情怀不在也是现在偶像界变得更加复杂的原因之一。
算算年纪，当初迷“徐太志和孩子们”的铁饭现在的孩子恐怕都在追三四代团了，初代爱豆饭掌控着后代团的所有零花钱，说起来也是个躲不开的梗。
尹幼玹忙完黑泽那边的事情，全部的精力都用来应对《COME BACK HOME》和OR合作曲。防弹的新专辑在概念既定的情况下，选曲和制作不得不因为方案的变化而跟着改变。
暂且不论面对弃曲的遗憾心疼和新曲重制作让防弹成员如何头疼，尹幼玹和制作组需要承担的压力更大，其中之一来自翻年过后EDM和house风大爆下，韩娱歌谣界的“泛滥”现状。
早在去年上半年发行的《花样年华》特别专辑中，就有《花花世界》和《SAVE ME》作为防弹edm风的“试水”，前者作为发行满周年的非主打收录曲已经完完整整地在榜一整年了，两首歌的油管MV更是稳稳当当地涨着点击量。
当时吃瓜群众也只是觉得《花花世界》旋律洗脑、蜜汁抖腿，适合周末蹦迪一起嗨，而《SAVE ME》的舞蹈干净利落，节奏结构超前、编曲也蜜汁高级。但是如果把这两首歌放到现在EDM、trap泛滥的大环境里，大家的心情就很复杂了。
毕竟这股风到底是谁带起来的不好说，但是真的要追根溯源，防弹的确是韩娱歌谣界里最先吃螃蟹的人之一。
《血汗泪》在韩国本土大爆、海外也跟着开花并且花香四溢，不少企划社让手底下的歌手团体也走起了混合雷鬼式的trap风主打，从16年下半年到17年年中这半年时间里，electric house从欧美一路火到南韩。
然而防弹的新专辑收录歌曲时，所有人都默契地统一了选曲标准，哪怕是自己写的歌，首先也要为专辑本身的概念和主题服务。
流行音乐就是这样，有的风格和时尚界的常青经典款一个道理，无论何时都是让人着迷；有的只是因为在特定时期得到发酵、一股逆风送着借力青云直上。更多的时候，还是音乐本身的“质量”在掌握着流行节奏。毕竟有的音乐人，有的歌手，存在即流行。
防弹正处于一个自己成为“独立流行”的艰难蜕变过程，不同于简单的“人带歌”，而是真正让防弹成为独树一帜的音乐概念，让所有听到防弹的歌、看到防弹的舞台的人一听、一看就知道：这就是防弹！
做到这一点的，不仅仅需要好的制作人