列拿下评审团特别奖，在颁奖典礼哭红了双眼，还鼓励全世界的电影少年不要轻易放弃梦想，最后和评委会主席坎佩恩如母子般深情拥抱。
多少双眼红的艺术青年唯有慨叹：这究竟是凭什么？
才华天分与独到的思维眼光当然是第一要义，有机会被相中的运气也是必不可少。
但是天才少年在全世界并非少数，多兰的幸运除了满身才华以及被看见的机会，还得益于他浑身上下充满着被戛纳热切需要的各种元素：魁北克法语区出生成长，能说英法双语，演艺世家背景，4岁就出道做演员，十几岁就在当地积累了一定的名气与口碑，长相气质佳，同性恋身份，性格内敛不浮夸，年轻这一切简直就是为戛纳而生。
其他的天才少年们，不如乖乖认命吧。
简言之，戛纳电影节从打造逻辑、选片标准、观念塑造等方面，都深深体现着人本特色，最终电影是导演的电影，导演则成为有戛纳印记的导演获得金棕榈的影片禁止参加其他任何国际电影节，且入围官方评选的影片必须在其各种宣传材料上标明戛纳电影节“官方评选”字样！
作者先于创作的思路其实让人赞赏，毕竟艺术也是因为个人才变得充满魅力。
所以，如果《楚门的世界》拿奖，很有可能只是因为戛纳需要白小飞！
每年，中国媒体都会无数遍地问：“今年有华语电影入围戛纳吗？”或者问“为什么我们的电影距离戛纳、威尼斯越来越远了？”
不如，或者换个角度自问，“戛纳需要什么样的华语电影？”再或者，“华语电影为什么非要去戛纳？”
当华语电影在戛纳舞台席位缺缺时，或许我们应该反思的不只是电影工业的问题，而是在整个创作环境之下，华语电影导演是否能够坚守具有个人风格和视角的创作，而不被现实绑架的问题。当然，还有是否愿意被戛纳绑架的问题。
现实情况就是这样，w 连白小飞都想着去戛纳镀金，可想而知其它导演的想法！
……
作为导演，最重要的是什么？
当然是电影受欢迎！
票房大卖！
其余的奖项之类的，那都是附属价值，《楚门的世界》，从电影本身来看，大卖的可能性不是很大，但毕竟是白小飞的作品，拿个5、6亿票房还是很容易的，如果能借着戛纳的平台把电影卖到欧洲、卖到北美，那就更好了！
至于戛纳电影节，来还是要来的，但来了之后能不能拿奖，就全无压力了，来的目的其实很简单：人总是要有梦想的，万一实现了呢？
好莱坞全球化证明，商业电影才是王道。
至于类似《楚门的世界》这类片子，以后有创意再拍，没有想法还是算了…
( = )