叶夫根尼提到的，自然是吴小清之前，在九天门遇到的九天幻境。
九天幻境的运转模式和原理，搜救队之前已经解释得很清楚了，里面那些三维的投影，自然都是人为制造播放出来的影像。
这很好理解。
但如果仅仅是幻觉，并不能真正困住一个人。
幻觉的本质不过是图像信息，三维图像充其量不过就是空气中的光学幻象，本身并不存在实体。
在对方没有引起警觉的时候，这种单纯的幻象可能还能形成视觉欺骗，但一旦这种欺骗被对方意识到之后，幻象的本质，其实不过就是信息遮蔽罢了。
所谓三味幻觉，跟用强光手电去照敌人眼睛，本质上能够达到的目的不过是一回事，某些特定的环境下，比如说纯粹的黑暗空间，强光手电可能还更管用一些。
真正能够让这种幻觉发挥作用的，是九天幻境出现的时候，那一层切断幻觉“视界”和现实世界之间薄膜材料。
吴小清曾经和言修很多次穿越过这种薄膜材料，但当时他们并未对此在意——他们当时更关注幻觉世界中的那些信息。现在回过头来看，其实这种薄膜材料，才是这个九天幻镜中，技术含量最高的东西。
吴小清的眼镜中，现在还记录有当初看到九天幻境出现时的录像资料，通过慢镜头回放，很容易看清楚，那些巨大的幻觉本身，是在九天幻境开始工作的一瞬间就已经出现的，但它们刚刚出现的时候，背景还很正常，透过幻象还能清晰的看到背景远处的岛屿。
但仅仅过去几秒钟之后，那些画面便都消失了。
遮蔽这些画面的，是从整个“视界”外围，逐步扩展开来的一种，带着高度弹性的材料，在慢镜头中，这种材料就如同是一大团透明液体被泼到某个看不见的球形表面上一般，逐渐的蔓延浸润开来。
但所有人都清楚，升天境本身就是一个无重力的世界，九天幻境所处的区域，也就是九天门的外围地带，也不存在什么球形的透明物体。
所以这些扩散，以及球形的蔓延过程，都应该是这种材料本身的特性。
从一开始它们的表现来看，这种材料似乎更像是一种液体，但如果放大某些局部，仔细看这些材料的扩张面，就会发现其实更接近固体的表现。
液体在进行扩散的时候，通常是因为重力的作用，从更厚的地方向着更薄的地方自然蔓延——而在无重力环境中，因为不存在重力导致的差距，基本都只会在液体张力的作用下形成大大小小的水球。
但是在吴小清记录下来的画面中，那些物质扩散时的模样，分明就像一种固态材料一般——是从前面薄的地方受力，然后后方厚的地方被这种力量牵引才进而变薄——整个过程看似是液态扩张，可实际上，更像是某种固体形态的活动——就像一团被叠好的床单布料，被人拽住一个角，然后拉扯抖落开一样。
整个扩张的速度几乎是爆炸一般的，在几秒钟之内，方圆十几公里的范围全部被笼罩在内。
除了这种膜材料出现时的画面，还有膜材料被穿透时的景象——就是吴小清离开九天幻境时的情形。
以吴小清的视角来看，就是以黑色背景为主的虚拟世界突然就消失了，他们顿时离开了那个幻觉世界。但是等他们回头，去看刚刚逃离的幻觉世界时，发现里面却依然一切如常——之前能看到的幻象全部消失了，只有留在里面的人还看的清清楚楚。
叶夫根尼对此提出了一个猜测——这种膜材料本身并不是具备什么隐形功能，而是他们本身就是某种图像产生装置，可以将其理解为某种柔性屏。
所谓的隐形，并不是什么高大上的扭曲光线，而是很简单的一种光学模拟。
就好像许多电视广告做的那样，如果一个屏幕中播放的画面内容，和屏幕背后的背景完美融合在一起，而屏幕本身又不被注意的话——那这种屏幕就是最理想的隐形材料了。
而这种膜材料很有可能还是双层的，在外面播放的是周围的环境影响，让自身和环境完全融为一体，不引起任何人的怀疑，而在内层，播放的画面却又截然相反——比如纯黑色的背景。这种背景颜色可以在最大程度上，切断内部的人和外部之间的空间联系——就像古时候看西洋画片，都要弄一层布蒙住观众的头，尽量保持内部缺少光线。
电影院也是类似的设计。
而这种膜材料，就是一种专门制造电影院光学隔离机制的东西。
之前所有人都已经知道，升天境的所有法器，其实本质上不过是原有文明中，常规使用的一些用电器，乾阳指的功能很可能是空间站用于检修设备用的激光切割器，玄铁盾不过是一块电磁铁，灵石不过是电池……
照此来进行推论的话，这所谓的九天幻镜，原有的功能很有可能不过就是高级版的家庭影院，真正三Ｄ版的投影仪。
而这种膜材料，对制造这些设备的原有文明来说，很可能就像地球人当初发明画片时，顺手拿来用的一种普通材料而