老者面容清癯，头发犹如枯草。
“你是……，秦大爷？”，李长青惊讶地道。
“别跟我套近乎，反正不能上山！”，老者神情激动地说道。
“秦大爷，是我，长青，还记得不？”，李长青走近老者问道。
“不管是谁，都不能上山！”，老者根本没听进去继续道。
“李家坳，偷抽你水烟的那个！”，李长青比划道。
“是你！长这么大了！”，老者情绪终于平缓下来道。
“呵呵，都过去十五六年了，当然长大了！”，李长青笑道。
“你来茶厂做什么，也是来找古董的么？”，秦大爷还是很警惕地问道。
“古董？不是的，我承包了一片荒山，想来移植几棵茶树过去！”，李长青回答道。
“现在也就屋后的这片茶区每年还长新茶，其他的地方都不长了！”
秦大爷一听是来移植茶叶的，放松许多，对李长青道。
“好的，谢谢秦大爷！”，李长青笑道。
“记住只能待在屋后的这片茶区，千万别去其他区域！”，秦大爷神情严肃地叮嘱道。
“恩恩，可以问下什么原因吗？”，李长青好奇地问道。
“有蛇！”
秦大爷说完又回到破败的门卫室，不再理会李长青。
李长青虽然感觉秦大爷的表现很古怪，但是也没细想。
毕竟秦大爷以前的性格就是那样，看来十几年过去了还是没有变。
李长青站在厂房屋后的茶山上举目四方，漫山遍野都布满了深青色的茶树。
曾经有他天真烂漫的童年，欢声笑语、追逐打闹！
如今山与山之间的通道已经荒废，长了很多不知名的野草、灌木，不复当年的景象。
厂房屋后的茶区土质比较松，李长青用锄头很容易地就挖起一株茶树。
李常武的三轮车只能装下五棵茶树，李长青来回跑了五趟也才移植二十五株茶树。
茶树就种在木屋附近的山坡上，为了保证茶树的存活率，李长青给每棵茶树都浇灌了不少灵水。
两天时间地里种植的韭菜就已经长到拇指大小，抽出两片嫩绿的叶子。
路过村头，李长青买了些菜，到李常武家还三轮车的时候顺便喊他吃饭。
“听秦大爷说，有人到东风茶厂去找古董？”，李长青想起今天的事好奇地问道。
“两个月前，那时你还没回来呢！不知道谁传出来，说东风茶场有个汉代贵族的古墓，有些人就被猪油蒙了心，发疯似地跑到山上去找古董！”，李常武小酌着道。
“就算是有，盗墓也是犯法的，要上交给国家！”，李大海很严肃地道。
“山上哪来的古董啊，都是蛇！听说很多人都被咬了，青娃你可别再去了！”，刘翠娥担心地道。
“没事，我就在厂房后面的那片茶区！”，李长青回答道。
聊完后，李长青又回到钟南山下的小木屋，进入诸子百家的竹林中。
除了练习基本的专笔划，李长青开始学习国画。
一般人都喜欢崇古轻今，但李长青觉得今未必不如古。
时代在进步各项技艺也都在发展，阅读众多理论知识后，即便是竹林里有顾恺之的《画云台山记》、画圣吴道子的《天王送子图》、八大山人的《水木清华图》等，李长青还是选择了石涛的《苦瓜和尚画语录》。
虽然石涛不如顾恺之、吴道子、八大山人等声名远播，但他所著的《苦瓜和尚画语录》却是华夏绘画理论的巅峰之作。
全书共一十八章，先讲原理，次述运腕，最终引出理论主张，构成完整有机的山水画理论体系。
在这一体系中，石涛把画理画法的认识提高到宇宙观的高度，穷其原委变化，具有较强的理论性与系统性，有充分的逻辑力量。
提倡‘笔墨当随时代’、‘搜尽奇峰打草稿’，主张画家个性、创作自由。
李长青还没开始练习作画，但已经看过诸多画作理论，算不得小白。
虽相隔四百年时光，亦有种恨不得能引为知己的感觉！
“一画之法，乃自我立。”
“得笔墨之会，解氤氲之分，作辟混沌之手。”
“得乾坤之理者，山川之质也。得笔墨之法者，山川之饰也。”
……
李长青痴迷于其中，不知反复读了多少遍，其中深意尽熟于胸才开始动笔练习。
清晨，李长青读完书后，提着水壶去给茶树、韭菜浇水，然后来到李大江家的木工作坊里。
“啥，你要给我当帮手，学习木匠手艺？”
李大江放下手中的活，惊讶地问道。
“是啊，我想自己搭建个鸡舍，养些鸡仔！”，李长青点点头道。
“还以为啥事呢，等我做忙完这批活去给你看看，一家人用得着两个木匠吗？