古井昭雄很认真地听着身旁翻译的实时讲解，最后目光又忍不住瞟向西蒙写在桌面上那一行汉字的痕迹，道：“西蒙，你的意思是，好莱坞现在又到了一个‘合’的时代？”
“没错，”西蒙点头，道：“今年1月份完成的时代公司与华纳兄弟合并案，就是一个非常明显的标志。不过，这次并不再是很多年前的那种垂直整合，而是横向整合，好莱坞大电影公司以影视内容作为驱动，通过向音乐、电视、纸媒、零售等领域等扩张，通过多元化经营实现协同效应。相比当年大制片厂时代的垂直经营体系，横向整合完成之后的多元化经营，通过全方位的产业壁垒，可以更加轻易压制后来者的崛起，好莱坞的将来会很难再有二三线电影公司太大的生存余地，各大巨头之间也会持续相互吞并，最终形成很少的几家大型传媒寡头。”
古井昭雄不等西蒙更深入地讲解，脸上就已经露出了些许明了。
西蒙进一步点明道：“古井，如果你关注美国近期的舆论趋势，就会发现限制日本企业购买好莱坞制片厂的呼声非常强烈。即使你们能够在价格上压下丹妮莉丝娱乐一头，这起收购案也不一定能够成功。另一方面，即使你们坚持以一个非常昂贵的价码拿到mca，松下首先要做的，就是根据美国法律的限制卖掉mca旗下的电视台。我相信未来很长一段时间，联邦政府都不会解除这项禁令。相反，为了避免更多好莱坞企业被海外巨头收购，联邦政府近期已经在考虑解除电视网与制片厂之间相互合并的法规限制，我认为这是一种必然的趋势。到时候，美国传媒行业的横向整合会进一步加速，拥有越来越强大的产业优势。松下买下mca，本就要作为外来者受到好莱坞的排斥，受到美国法律的限制，你们注定无法跟进传媒领域的横向整合步伐，多重劣势叠加，除了再次退出，我想不到松下将来还有第二条路可走。”
西蒙不急不缓地说完这些，最后补充道：“而且，丹妮莉丝娱乐并不会轻易退出这起竞购，因为丹妮莉丝娱乐必须在这次横向整合的传媒行业大趋势中占下先机。此外，说起可以动用的资金，我相信自己的公司一点都不会比松下差。不过，我并不想与松下开启一场竞价大战，现在的价码相对于mca本身的价值来说已经是非常昂贵了。”
“但是，西蒙，”古井昭雄很快道：“松下买下mca，同样是为了自身的多元化发展。”
西蒙忍不住摇头，道：“古井，松下现在已经足够多元化了。以日本当前的经济形势，你们应该做的是修枝剪叶，在经济低迷时期尽可能保证自身在一些核心产业上的优势，并且在日美贸易收紧的背景下尽快开拓新兴市场，而不是盲目地向你们完全没有涉足过的领域扩张。”
古井昭雄听西蒙说完这些话，陷入了更长时间的沉默。
午餐吃了将近两个小时，用餐之后，西蒙又和古井昭雄赶去大阪海滨的一栋私宅，两人之间又针对那份合作草案以及其他很多话题进行了两个多小时的探讨。
如此直到傍晚时分，西蒙拒绝了古井昭雄的留宿邀请，登上自己的私人飞机再次返回洛杉矶。
离开之前，古井昭雄答应西蒙三天之内会给他一个确切答复。
一路风尘仆仆地返回美国，因为时差缘故，抵达洛杉矶时，西海岸这边依旧是周一上午。
万圣节档期在西蒙这段时间的忙碌中早已开启，此前的10月26日，北美院线主要有三部新片上映，分别是环球影业与丹妮莉丝娱乐合作的《危情十日》、派拉蒙出品的《坟场禁区》和哥伦比亚影业的《枕边不细语》。
10月26日到11月1日的上映首周，媒体评价出色又投入了足够宣发力度的《危情十日》一骑绝尘，以1639块银幕的开画规模，首周七天拿下1716万美元票房，远超另外两部新片加起来还不足1000万美元的首周总票房。
不过，次周末三天，《危情十日》相比首周末的跌幅也达到33%，再收719万美元，十天时间累计票房2435万美元。
因为次周末相对较大的跌幅走势，《危情十日》的预计北美总票房在6000万到8000万美元之间，这可以说是已经上映的丹妮莉丝娱乐10部电影计划中成绩最差的一部。
当然，这也只是相对而言。
超过6000万美元的北美总票房，在这个年代无论如何都算是大卖，更何况《危情十日》的制作和宣发总成本也只有2000万美元左右，只是依靠北美本土票房，丹妮莉丝娱乐和mca就能够收回全部成本并实现盈利。
此外，相比原版，新版女主角苏珊·萨兰登以《好莱坞报道者》评价‘让人不寒而栗’的精彩表演，很有希望如同原时空中凯西·贝茨那样夺取明年的奥斯卡最佳女主角。影片上映之后，发行双方为了后续的渠道收益着想已经开始为苏珊·萨兰登的最佳女主角造势。
悄无声息的秘密日本之行后，西蒙随后几天都将精力放在丹妮莉丝娱乐年底两大档期影片的宣发事宜上。赶赴日本之前额外准备了2000万美元的宣发